浅谈歌唱发声与咬字吐字的主被动关系

作者：李小燕

来源：《戏剧之家》2015年第19期

        【摘 要】发声和咬字吐字是歌唱的基础，掌握了正确的发声和咬字吐字才能更自然地歌唱。本文主要分析歌唱发声中的主被动关系和咬字吐字过程中的主被动关系。

        【关键词】主、被动关系;发声;咬字吐字

        中图分类号：J614 ; ;文献标志码：A ; 文章编号：1007-0125（2015）10-0083-01

        一、歌唱发声中的主被动关系

        歌唱发声的基础是呼吸，很多老师和学生在声乐训练的过程中，都会强调呼吸的饱满、深沉和持久。但是在实际的练习中，总有演唱者存在着气息不够或者长句拖不完的情况，当然可能是呼吸的控制上存在问题，但还有一个也是我们常常会忽视的问题，那就是声带闭合所导致的影响。歌唱的发声音源是气息经过声门（声带闭合的间隙），引起声带的振动发声，即基音。然而声带受气息摩擦振动出来的声音是微弱的，只有在胸腔、口咽腔及头腔的打开和共鸣作用下才能产生响亮、优美的歌唱性声音。

        歌唱的声音有高、低、强、弱之分，声带振动的频率决定着声音的高低。振动频率高发出的声音就高，振动的频率小发出的声音就低;声带振幅的大小决定了声音的强弱，声带来回颤动所占的空间大，所形成的振幅大，声音就强，反之，声带来回颤动所占的空间小，所形成的振幅小，声音就弱。基音决定音高，泛音决定音色，基音不纯泛音也杂。初学歌唱时，有些人往往声门闭得过紧，气息不流通，声音太挤、僵硬而缺乏色彩;还有些人声带闭合无力漏气，声音空洞暗淡，解决这两种声音的办法就是找到声音和呼吸的平衡感，也就是声门闭合的适度。声门闭合的适度和腰腹以及横膈膜的力量是分不开的，我们可以做一个实验：拿一个吹饱气的气球，用手指将气球口捏紧，然后用手掌去推气球的底部，会感到从气球往手掌回弹的反作用力，如果手指松掉气球口，再用手去推气球底部，就会发现用不上力，也不存在回弹的反作用力了。在充满空气的气嘴上插上音哨，气球内的空气缓缓冲击音哨簧片振动发出均匀的鸣叫声，这时再用手掌去推气球底部，就会发现推的力量越大声音越大，反之力量小则声音小。从实验中我们可以明白，我们的呼吸和发声也是这样，当呼吸充满后，声带积极拉紧闭合，向下挡气发声，使呼吸自然深沉而有依托，进而发出明亮动听的声音。那么如何来练习呢？歌唱发声之前不要主动想着闭合声带，这样会导致呼吸不流通，闭合过紧，应该要想着找气不找劲，气和声音混合在一起，从上胸部第二个纽扣的发声位置出来。起音时想着叹着唱，在发声位置上气一碰声音就出来了。因此，声带是在气流通过时被动闭合。声门是否适度，可以感觉下嗓子周围和下巴是否松弛，也可以用“内视觉”和“内听觉”来感受声音是否明亮有力。

浅谈歌唱发声与咬字吐字的主被动关系