把握人物的性格特征 准确塑造舞台人物形象
作者：梁向东
来源：《群文天地》2013年第02期

        戏曲界的同行和熟悉戏曲表演的朋友们都知道，戏曲表演必须划分行当。戏曲导演也喜欢把每个剧本里的各个主要的人物进行归类，对照本团的演员行当来分配角色。各个剧种都有行当划分，莆仙戏的表演对行当的要求尤为严格。

        众所周知，莆仙戏行当角色原先只有生、旦、贴生、贴旦、靓妆（净）末、丑共七个，称“七子班”，清末增加了老旦，故称“八仙子弟”。但舞台上人物千差万别，每个人物都不尽相同，并非几个简单的行当就可以囊括的。为了避免舞台上的人物雷同和“脸谱化”，这就要求演员对剧本科本认真研究，去把握人物的性格特征，塑造别具一格的人物形象。所以，戏曲演员都明白，在舞台上要演好自己所扮演的角色，人物性格的体现是至关重要的。但要在一个戏里真正能根据剧本的要求，准确把握人物的性格特征，成功塑造自己所扮演的舞台人物形象，并非是件容易的事。因为，戏曲演员由于受演出科本所提供的信息和舞台时空的局限，在排练初始有时很难捏准自己所扮演的舞台人物性格，只有通过认真理解剧本，在导演的指导下与相对台的演员不断磨合，才能真正“入戏”，才能演得真实可信。

        莆仙戏《江上行》是著名剧作家周长赋先生的众多力作之一。曾获得包括第十五届中国曹禺戏剧文学奖、第九届中宣部“五个一工程”奖、第十一届文华新剧目奖等多项奖项。《江上行》故事讲述的是富家子弟宋金因家道中落而落魄，为船户所收留。船家女宜春与宋金渐生情愫并终成眷属。不久，宋金肺痨病发，船家夫妇骗其上岸，弃其于荒野，又逼女儿宜春再嫁。宜春不从父母之命，一直等待丈夫。宋金大难不死，反而暴富，寻找宜春。宜春与宋金重逢，欣喜之余却觉得宋金心事已非，于是忍痛驾舟而去。

        接到剧本时，导演给阿溪的定位是个“一个力大如牛、心软似水而甘于单相思的憨厚青年、他有着净行的敦实和憨态”的人物。如果按行当划分，《江上行》中阿溪的角色属于莆仙戏行旦——靓妆（净）了。仔细研读剧本，戏里的阿溪应该理解为一个老实巴交古代农村青年：他勤劳朴实，乐意助人。他的“憨”是缘于他的善良淳厚，但绝非是实实在在的“傻”；他对爱情单纯、执着、专一，但他对刘宜春的爱情纯粹是一种一厢情愿的单恋，是注定没有结果的爱，是属于“悲情”的人物。

把握人物的性格特征 准确塑造舞台人物形象