学校编码： 分类号 密级

学号： UDC

本科毕业论文(设计)

国产谍战剧的再分析

学生姓名：

所属院部：文学院

专业：戏剧影视文学

指导教师：

2014年 6月 5 日

赤峰学院本科毕业论文(设计)原创性声明

兹呈交的毕业论文(设计)，是本人在导师指导下独立完成的研究成果。本人在论文(设计)写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在文中以明确方式标明。本人依法享有和承担由此论文(设计)而产生的权利和责任。

声明人（签名）：

指导教师（签名）：

年 月 日

国产谍战剧的再分析（定稿）

史媛

赤峰学院文学院，赤峰 024000

摘要：国产谍战剧在发展过程中不仅继承了反特片的优秀方面，而且在后来的发展中克服了反特片的种种弊端，进行了创新改造。谍战剧对历史上真实发生的事件进行改编，巧妙的融入各种戏剧元素，情节惊险离奇，内容扑朔迷离，环环相扣的事件都十分的吸引人。国产谍战剧在中国掀起了新的潮流，但是谍战剧也并非是完美的，内容的粗制滥造，跟风抄袭严重，剧情美剧化以及暴力血腥画面出镜率高等问题，不但使观众产生了反感和厌恶的情绪，而且也制约了国产谍战剧的发展。所以，针对这些问题我们建议应该完善国家市场制度，在细节上多下功夫，强调精益求精，不断创新发展与时俱进。

关键字 中国谍战剧 反特片 美剧化

一、国产谍战剧的由来

（一）国产谍战剧的来源与发展

“谍战剧是中国大陆电视剧类型中特有的一个亚类型，是指以传递情报、清除卧底等间谍活动为核心主线，以间谍人员为核心主人公，揭秘隐蔽战线上战斗英雄传奇的电视剧。情节上设计了深入或潜伏敌方内部的典型环节；叙事结构上通过悬念和推理等策略推进；情景和节奏上紧张刺激险象环生，常将主角推向生存和心理绝境以考验其立场的坚定性；叙事主题上是通过在敌我二元对立中体现肩负崇高使命、坚守革命信仰的人文精神内核，最终实现弘扬主旋律价值观的叙事任务。”①

国产谍战剧对观众有很大的吸引力，它有两个发展来源主要是由我国特有的反特片发展继承而来，例如《无形的战线》，其次是由由好莱坞电影中的侦探片、黑帮片、警匪片等影片样式发展而来，例如《007》系列。

就反特片而言，从过去反特片中可以发现影片中的特务大多是反动阶级或者是与他们同流合污的人，他们隐藏在城市或农村，寻找机会破坏新中国的建设与生产，而且他们的一系列反动行为又与当时社会背景、国际间政治、军事环境息息相关。根据当时的国际形势—：世界分为社会主义阵营和资本主义阵营，接着两大阵营开始冷战。由此可见，反特片的中的敌人不仅仅是间谍或者特务，而是地主阶级、反革命分子、国民党、帝国主义等等与国家、人民大众相对立的敌人。从这个方面上说，过去的反特片其实是新中国成立后展现敌我之间的矛盾尖锐、双方之间不能调和斗争的影片，而且是单向的，敌方人员单方面打入我方内部进行破坏活动的模式。进入新世纪，冷战的结束，世界联系瞬息万变，经济文化全球化，威胁国家安全的元素产生了新的变化，不管国内外，都产生了恐怖主义活动，对于恐怖主义有间谍和反间谍行为，“反特片”这一词就不符和当今时代的发展主题（和平与发展）了，而“谍战片”一词也就产生了。谍战片继承并发展了反特片的优点同时就其缺点也进行了改进，由单方向的变为双向的敌我双方互相派遣间谍人员进行谍报活动的模式，除了表现敌我双方斗智斗勇之外，还加入一些人性的深思与表达。反特片为谍战剧的兴起奠定了基础，二十世纪五十年代初由长春电影制片厂摄制了新中国的第一部反特影片——《无形的战线》，以及《难忘的战斗》。至此开启了反特片的第一次高潮，但是，随着文革时期的到来，反特片迎来了第一个低谷。文革后，对于电影业，我国颁布了许多有利的政策鼓励发展，在这种条件下，反特影片开始了大量的制作，迎来了第二次高潮，如一九八七年拍摄的《熊迹》《保密局的枪声》《黑三角》等。然而，随着改革开放带来的经济的快速发展，“特务”开始被人们慢慢淡化了。反特片也开始归于沉寂。至此反特片迎来了第二次低谷。到2003年《誓言无声》在银屏上热播开始，国产谍战剧就开始引起了广大观众们的兴趣，随后《暗算》、《誓言无声》、《潜伏》等一系列的国产谍战剧也是接连火热上映。反特片的两次浪潮，都是在特定的年代下以我方的最终胜利作为最终结局，这种拍摄模式为后来国产谍战剧的制作奠定了基础，为后来国产谍战剧的发展与突破提供了条件。

（二）国产谍战剧对反特片的超越

国产谍战剧与其他影视剧相比具有很大的优势，国产谍战剧讲的是个人在条件危险或艰难的环境下，秘密进行工作的过程，节奏感快而强，充满悬疑，表现的是个人智慧，满足了人们的探奇，窥视秘密的心里。在英雄形象的塑造上，结合了时代的审美方向，塑造出的是一个“平民化”的英雄形象，而且剧情不俗套，人物性格自然发展发展，源于生活中的真实事件，表现了人们的内在的真实的情感，情节合理连贯，剧情节奏快而紧，情节起伏大且复杂多变，充满了悬疑和推理的特点。而国产谍战剧主要是由反特片继承发展而来，但是国产谍战剧在反特片的基础上又有了新的突破。

首先，是题材上的突破。国产谍战剧在时间上比反特片更加广泛，比起反特片局限在建国初期，谍战剧既可以是民国时期、抗战时期或解放初期，又可以是当今的二十一世纪或者是更远的未来。从故事内容上来说，谍战剧可以把爱情、亲情、友情、职场等等多种元素融合在一起，突破了二元对立的结构，把简单模式化的故事内容复杂化了，例如《生死谍恋》中男女主人公的爱情，《暗算》《潜伏》中的职场生活等。但是，成功的谍战剧影片往往大都是具体的战争年代，如《暗算》是在国民党实行白色恐怖时期，《生死谍恋》的故事背景是日军侵略中国的时候，《潜伏》则是一九四五年下的上海。这也体现出了谍战剧在创作上的局限，故事大都是战争年代下的故事，在和平年代则没有了间谍、特工这些元素的谍战剧，反而没有反特片的范围宽泛，例如《508疑案》讲的是一九八一年，一个炼钢厂发生的疑案，这个正是一个和平年代下，围绕商业间谍而展开的故事。

其次，是人物故事的突破。近年来的谍战剧人物在塑造上突破了反特片的类型化、固定化，脸谱化模式，不仅把正面人物塑造得真实感十足、个性突出，反面人物也是真实可信、符合环境，而且不再是一味的丑化形象。谍战剧在女性角色上也有很大的突破，以往的谍战剧中，女性角色只是为了突出主角的装饰，她们是整部谍战剧中的装饰，尤其是反面人物的女性角色，不是阴险毒辣就是风尘味浓厚，她们常常浓妆艳抹，要不就是吞云吐雾。但是当今的谍战剧对这点进行了变化，谍战剧中的女性角色也成为了一大亮点。但是，随着谍战剧的质量下降，谍战剧中的人物形象开始出现了失真，把人物能力过度夸大的现象，如《暗算》中，《听风》部分的用无线电侦查监听的人，夸大了他们的“耳朵”的能力，人物的神奇性也过分凸显。

再次，叙事风格的突破。从整体上来看，人物形象上，反特片是把不同的人分为两种表现：一种是正面人物就塑造的崇高、壮美或悲壮，他们往往是完美的，另一种是与正面人物相反的，他们大多是滑稽搞笑或是阴险毒辣就算是设下了一个圈套最后也是会被识破的。效果上，与反特片相比国产谍战剧在叙事风格上则添加了喜剧效果，塑造的人物不是完美的人而是富有真实性、趣味性的人物形象，得到了观众的广泛欢迎和认可。如导演姜伟就打破谍战题材不适宜加入幽默元素的惯例,解决了谍战剧也能有喜剧效果的问题，他的电视剧《潜伏》就受到了广大观众的热爱，在各个电视台火热播出。幽默诙谐的语言和情节既能够化解紧张的气氛,也能很好地塑造出深入人心的人物形象。节奏上也是快而紧张，刺激并且险象环生。

最后，意蕴效果的突破。反特片中通过敌我双方表现明显，敌方愚钝，我方智勇而且对于男女关系表述上除了表现我方人员意志坚定不受诱惑来歌颂革命、歌颂党从而达到教育民众的目的。然而，在国产谍战剧中不仅继承了国民党中反特片中歌颂革命、党的内容，对于在人性表现上也更加复杂化了，不再是黑白分明而是亦正亦邪并且感情丰富的人物，把革命与反革命这两种对立阶级的斗争也更加复杂化了，不再是单方面断定好坏而是各有各的好与坏，如《潜伏》中，着重刻画余则成由一个国民党培养的高级间谍慢慢被共产党感化从而为其工作的爱国人士，还有反面人物李涯，剧中的李涯虽然是敌方阵营中的一份子，但是对于他认真努力的工作态度以及对国民党的忠诚得到了众多观众的肯定和欣赏。不仅如此，因为谍战剧是商业体制下产生的一种电视剧类型，所以它不可避免的带有一种商业性，国产谍战剧为了迎合观众，产生盈利明显有者娱乐的元素和效果，如《潜伏》中有许多幽默且使人难忘的经典台词。

为国家献礼，市场的需求，国产谍战剧的火爆的原因除了自身的元素外还有许多外在因素，国家方面的因素，新中国成立60周年就是一次契机，谍战剧通过演绎革命时代背景下，中国革命先辈们浴血奋战，不畏生死的故事，大力宣传革命英雄主义精神和爱国主义思想，符合了国家社会的主旋律，保卫国家安全。除此之外，国产谍战剧“火热”的原因还离不开国家监督不力和国产谍战剧跟风现象严重，国产谍战剧的成功引来了大批的抄袭者以及编剧们创作能力萎缩匮乏，把谍战剧限定于战争年代的结果。

二、国产谍战剧存在的不足与原因

（一）国产谍战剧存在的存在的问题

中外谍战剧都有缺陷，而且美国的谍战剧在美国好莱坞电影中所占的位置也是有限的，但是国产谍战剧与美国谍战剧相比较，国产谍战剧虽然呈现出热火朝天的态势，但是问题也表现的十分突出，美国谍战剧仍就比国产谍战剧的呼声高。例如数量增多但是质量却降低、同行中的不正当竞争、抄袭跟风等问题。观众对国产谍战剧里的英雄美、身份上的多重性、日久生情、假戏真做等故事已经开始出现了审美上的疲劳。

首先，国产谍战剧的内容低俗、雷同。当前国产谍战剧存在的问题是“特务多为美娇娘，动作枪战齐上场，故事单薄史料挡，虚假夫妻弄成真，敌我双方恋爱忙，勾心斗角胜官场，对白肤浅旁白扛。”这是网络上总结出的国产谍战剧中的七大俗。也有很多人觉得大部分的国产谍战剧是在克隆抄袭，因此故事的内容情节设计上缺少了创新，很多情节都雷同，呈现一种模板化。例如《密使》就涉嫌抄袭《谍海双生》，而柳云龙主演的《传奇之王》则被指出有抄袭《基督山伯爵》的嫌疑。反观美国的谍战剧，虽然美国谍战剧也有一套模式化的制作流程，但是美国谍战剧比起国产谍战剧要优秀得多，这也是美国电视剧与中国电视剧最大的不同之处，美剧是根据观众的也更反应来决定要不要拍或者是怎么拍，而中国电视剧则是先拍好，然后在审核、上映，这样一来，等到国产谍战剧上映的时候观众或许已经对这一话题的电视剧不再感兴趣，又或许在观看时同类型的电视剧已经观看太多产生了厌烦感。

不仅如此，国产谍战剧的特别之处就是惊险刺激的剧情以及扑朔迷离的悬念，需要跟随剧情的发展来揭晓谜底。但是，如今人们在看谍战剧是，刚刚播映几分钟观众就知道了谜底，而且无论怎样危险，主角到最后总是能平安完成任务，主角化解危险的方式也令人莫名其妙，这种谍战剧使观众有种被看轻的感觉，没有了惊险刺激的过程和出人意料又在情理之中的结果，提起谍战剧也会感到厌烦。还有一种是标着“谍战剧”题目，实际上却是从头到尾讲述的都是主人公的情爱历程，这会使观众有种被欺骗的感觉。

其次，国产谍战剧抄袭、跟风现象产生一种谍战剧的模板化。这是谍战剧创作力缺乏的表现，而国产谍战剧则因为其创造力的不足，以及对高额利润的追求使国产谍战剧虽然在数量上呈现大规模的增加，却不能在质量上的保证稳定的提高，不管是故事内容、人物形象还是情节桥段观众早已见怪不怪了，不可避免地产生了审美疲劳；另一方面，谍战剧的类型化发展日趋成熟，卧底、特工、密码、破译等元素的不断重复使用，使国产谍战剧陷入一种模板化的创造困境，人物配置、内容结构、叙事技巧表现出来的大多是一种相似化的克隆。在国产谍战剧中但凡出现新的题材，新的出彩点，新的叙事方式，往往会招来一大帮的跟风抄袭者。假如一部谍战剧中出现了一对身份地位对立的情侣互相斗智斗勇，那么紧接着就会有许多身份地位对立的情侣出现；要是出现了以假夫妻身份进行地下工作的地下认为，那么在后来的谍战剧中就会出现一系列各式各样的假夫妻合作抗敌；要是一部剧中出现了一对身份对立的双胞胎兄弟，那么随后就会出现各种身份对立的兄弟姐妹。比如《一触即发》中，钟汉良饰演的在不同阵营中的双胞胎兄弟，同样在《风云传奇》中谢君豪就是一个人饰演两个角色并且同样是在两个不同阵营效力的剧情设定。

而且，鉴于现在谍战剧跟风、抄袭、克隆现像严重，丧失了实现教育民众这一职能的前提——审美价值，几乎一摸一样的叙事风格、情节、台词使人们产生了审美疲劳，几乎不想再看这一类型的影视，更何谈教育大众，所以后来那些几乎雷同的国产谍战剧没有实现这一作用。

第三，国产谍战剧渐渐走向美剧化，自身特色的缺失。美剧好看的原因，就是剧情设计的扑朔迷离，节奏快而且紧凑，悬念感也是十分突出，而且美国是一个融合了多民族国家，自身的特点也十分的鲜明（如个人主义，利己主义，自由和权力等）。这也引来了国产谍战剧的跟风改编，给国产谍战剧披上了美剧的外衣，使某些国产谍战剧显得不伦不类，给人的感觉也特别的怪异，借鉴美剧的优点值得肯定，但是仅仅只是的照搬照抄，缺乏创新，脱离了中国原有的习惯，反而给人一种不伦不类的感觉。借鉴美剧成功的经验无可厚非，但是国产谍战剧也应该在不改变自身特色的基础上添砖加瓦。在保持自身特有元素的基础上，融入美剧中的一些优秀的元素。因为照搬美剧而显得不伦不类的国产谍战剧有很多，例如电视剧《青盲》中，主人公张海峰逃离白山馆这一设定和美国电影《肖申克的救赎》一模一样，而主人公在监狱中的生活则被观众指出有克隆美剧《越狱》的嫌疑，还有柳云龙主演的《传奇之王》则被怀疑有抄袭《基督山伯爵》的嫌疑。

最后，题材的狭隘空间没有得到开辟。国产谍战剧把谍战剧的背景局限于战争年代，内容大相径庭。在国产谍战剧发现抄袭跟风已经不能够吸引到观众的视线的时候，这些人又把视线集中到了另一个“新”亮点上，把短篇的谍战电影拍成长篇的谍战电视剧，优秀的老牌谍战电视剧再换一批新的演员，换一个新的场景，换一位新的导演的重新拍一遍，而且国产谍战剧背景设置几乎都是革命年代下与敌方斗智斗勇的生活。如翻拍《无间道》的《特殊使命》被指出没有紧张感，使观众完全没有看国产谍战剧中有的紧张的感觉。与国产谍战剧每年都有十几部问世的情况相比，美国谍战题材类的电视剧则很少，观众的反响是决定要不要继续拍摄的决定性因素，而且美剧在题材的选择就很广泛，美国电视剧在播出方面不仅是按“季”播出，根据观众的反应来调节剧情发展的方向，还根据观众年龄把观众划分为老年、中年、青少年、儿童等不同的类型，比如儿童谍战片《非常小特工》系列。美国谍战剧在表现同一主题时，在内容的设计、情节细节上会着重研究避免雷同现象产生，不管是校园生活还是上流精英生活，或者是科学研究，甚至犯罪者、普通人的生活都可以成为题材，例如《谍影重重》中，主人公就是一位刺杀失败并且丧失记忆的人，他是一个存在于黑暗中的人，他所做的事不被大众所接收，从某种角度上说，他是一个被允许存在或者是必不可少的犯罪者。这和他们的社会环境，文化底蕴，电视剧面对的阶级都有很大的关系，而且，美国的电视剧相较于中国电视剧少了许多监管监制，放松了对广播电视业的管制，这就使得美国电视剧可以自由发展，对于这一行业的法律法规上，除去国家政策的规定外还有许多非官方的行业团体，这些团体对电视剧的制作发挥着一些积极作用。

（二）产生问题的原因与期待

从主观原因来说，因为把金钱奉若上帝，为了取悦观众高产雷人剧，内容媚俗带有巨大的商业性。虽然电视剧是为了满足观众而拍摄的，但绝对不是为了只是一味的迎合观众而拍色的。谍战电视剧的内容应该提取观众意见，具有生活气息，但这是为了使影片精益求精，而不是绝对的以观众的意见为主。国产谍战剧的制作不仅要随民意有吸引观众的亮点，更要最求合理。只是一味的跟从，没有自己的独特的认识见解，只是为了娱乐大众，使大众的感官获得愉悦和满足进而使用一些狗血的桥段，狗血的台词以及狗血的人物设定，最终只能使国产谍战剧成为大家抨击和谩骂的“雷人剧”。

而且过度娱乐化，只有想不到，没有拍不出。为了追求票房，娱乐化是吸引观众最好的亮点，但是如果一部谍战剧仅仅只是为了娱乐大众而拍，那么这部谍战剧也会使人觉得俗不可耐。就好像《向着炮火前进》里，吴奇隆饰演的主人公徒手撕鬼子这一片段，不仅血腥暴力而且还十分地异想天开。编剧现象里匮乏，创作能力萎缩，把国产谍战剧局限在战争时代，造成一种题材上的单一。

因此希望国产谍战剧可以得到创新，建议如下：首先可以用借鉴元素来创新：巧妙的融会贯通可以使不同类型的剧种发展出新的亮点, 国产谍战剧既可以采用战争剧中的战争场面，也可以借鉴如青春偶像剧中的浪漫元素，还可以融合谍战剧中革命时代的历史背景，这种把不同类型剧的精彩亮点融合使用的方法，既可以让观众产生新鲜感，也可以使谍战剧不在单一乏味。例如《生死蝶恋》中俊男美女的男女主人公，既有偶像剧的影子又有谍战剧特有的斗智斗勇；还有《潜伏》中，既有斗智斗勇的桥段也有家庭伦理剧中生活上的内容，也有喜剧中的幽默调侃。

其次，追求个性创新：追求与众不同，杜绝跟风、抄袭现象，例如，可以把谍战剧的人物塑造的个性反差强烈，就像《潜伏》中的假夫妻，把谨慎小心的余则成和大大咧咧的翠屏凑成一对，或者是一部过程充满欢乐色彩的谍战剧，如韩国谍战剧《隐秘而伟大》一个扮成傻子潜伏在敌方等待命令的间谍人员，又或者是一部满是现代高科技较量的现代谍战剧，如《谍影重重》里面充斥着现代高科技产平电脑、红外线、追踪器等。

再次，拓展创新：不局限于战争年代时期，可以把谍战剧的时间推移到新世纪的今天或者是更加遥远的明天，拍摄制作高科技间谍与反间谍的谍战剧，例如《史密斯夫妇》《碟中谍》加入一些现代高科技元素。或者可以拍摄不同类型的谍战剧，例如《鸡毛信》《小兵张嘎》这类儿童剧中也有一些谍战元素，像这类有谍战元素的电视剧就可以拍摄成一种特别的谍战剧，如美国儿童谍战剧《非常小特工》一群儿童成为特工拯救世界的故事。或者可以以科幻题材的电视剧为范本，拍摄科幻题材的谍战剧。

从客观原因上来说，国家政策、中国的市场规则还不完善，我国还没有为电视剧这一行业立法规,也没有像西方国家一样有许多非官方的行业团体来对广播电视行业发挥着某种作用，国产谍战剧还表现在播出时间段的相互竞争，一部优秀的谍战剧总是同时在多个电视台的黄金时间播放，一时间满是这部谍战剧播出，这种强制性的使观众接受的行为，最终会遭到观众的厌恶与反感。

由此，希望国家政策和市场规则得到完善：国产谍战剧应该拓展题材的范围，寻找新的领域，在配乐上也应该投以更多的注意力，内容上则应该加大审核力度，层层把关，去除不好的方面，提高国产谍战剧的质量；不仅如此，还应该完善市场制度，建立一套完善并与之相适应法律制度，借鉴国外优秀谍战剧的成功方面。减少颁布禁令的相关单位的个人意见所占的比重，防止国家政策从上帝视角来制定，操作层面调整为法治为主，人治为辅。

与那些同样表现战争生活的题材相比，国产谍战剧着重表现的不是那些战场上抛头颅洒热血的英雄，而是在敌后战场上同样危险重重的隐藏的英雄，甚至比起明刀明枪的正面战场，他们所处的暗箭冷枪的环境更加危险。国产谍战剧有反特片继承发展而来，反特片的发展历史为国产谍战剧的兴起火热奠定了坚实的观众基础，而且国产谍战剧不仅继承了反特片的优秀方面，在反特片的基础上又有了突破，如题材、人物形象、叙事风格、意蕴效果的突破，国产谍战剧在其教育功能上同样也有着重大贡献，它在吸引着观众观看的同时也对观众起到了教育的作用，它使观众对革命这个概念有了更深的认识，更加深刻的了解到今日和平安康的生活来之不易，而剧中男女主人公的爱情故事也对当下社会中的一些不正确的爱情观进行了矫正。但是由于国谍产战剧的题材仅限于革命年代背景下发生的事件，而这类事件又有限，编剧的创作力萎缩而产生了一系列的问题，所以也同样引发了题材狭隘，抄袭、拷贝、跟风，内容低俗，国产谍战剧数量大大增加，质量却急剧下降等问题，美剧化严重等问题。谍战剧扎堆，克隆现象是谍战剧丧失了教育民众的功能。而产生这些问题的原因有：商业性太强，为了盈利、收视率、票房，过多迎合观众的意见，一味的迎合观众从而丧失了内涵、过度的娱乐化使谍战剧媚俗、国家政策和市场规则的不完善。由此期望并建议应该在创作上多下功夫，例如可以借鉴其它电视剧类型的元素添加到谍战剧中；或者是追求与众不同，个性创造；又或者是拓展创新，把题材背景往前或者向后推移，尝试不同类型的题材来制作并发展国产谍战剧。

注释：①第七页 第二十六行　改革开放以来国产谍战剧研究 田湘平

参考文献

（1）安心，孙红雷成功塑造谍战剧《潜伏》中余则成形象的艺术探秘【Ｊ】北京广播电视大学学报2011年第4期 （总第64期）

（2）阮超，浅析美剧中的视觉文化传播———以美剧的拍摄和制作为例［Ｊ］ （艺廊回声 责编：周蕾）

（3）贾佳，制作·播出·接受——中国电视剧的困境与突围策略［Ｄ］（贾佳，2009级博士研究生，中国传媒大学电视学院，100024）电视研究 责任编辑：向竹

（4）（美）约瑟夫·M·博格斯（Joseph M Boggs） 丹尼斯·W·皮特里（Dennis W petrie） （译）张菁 郭倪俊，看电影的艺术［Ｍ］ 北京大学出版社

（5）赵玲丽，我国谍战影视剧的发展及其重新兴起原因探析［Ｄ］ 山西大学文学院 硕士研究生 （文学艺术 责编：樊誉 ）

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