论傩戏音乐中的巫歌
作者：王月明
来源：《艺海》2009年第03期

        傩戏是从驱鬼疫祈求吉祥的原始傩祭歌舞进化而成的戏剧艺术，是宗教文化与戏剧文化相结合的孪生子，其演出形式、面具、唱本、剧目、唱腔、道具、砌末等均很古老，并呈现出鲜明的地域和民族的文化艺术特色，因而具有较高的研究价值。其中傩戏音乐中便具有明显的原生态巫歌元素。

        巫师傩祭法事的表现形式：是“祈祷＋巫歌＋巫舞＋戏剧表演”。巫舞与戏剧表演均离不了巫歌，也就是世人通称的“巫师腔”。就是这种貌似平庸的巫歌，蕴含着极大的可塑性，为傩戏音乐的形成奠定了基础。

        巫歌因其法事内容千差万别，旋律多口语化，节奏十分自由，基本属朗诵体，随意性极大。还傩愿时，巫师往往以“神”的身份，代神传言降旨、差兵伏邪、禳灾纳吉。大多用第一人称叙述事件、交代人物、描述环境和刻划简单的内心活动。傩坛法事时所唱的巫歌，一般一唱到底，极少道白，具有说唱音乐的特性；唱词结构系七字对偶句式，象多段词的叙事体民歌，用同一种曲调在一法事中作规律性反复，因此它又非常接近曲牌音乐体制；当法事程序改变时，大多数巫师所唱曲调亦有相应的变化，使其又具有曲牌联缀的雏形。就此而言，傩戏音乐与其他地方戏曲音乐一样，是沿着相同的形态轨迹衍生并发展的。

        其次，巫歌是一种原始的宗教音乐，以口语性和吟诵性为主要特征，说一段故事，唱一段曲子，有时还在说唱中加入对唱和帮腔，台上台下应和。它体现了巫歌“一启众和、人声帮腔、锣鼓分节、不托管弦”的传统风格。巫歌不是神话中的“仙音”，它同样生存在世俗社会之中。巫师多是从事耕种或小手工业生产的半职业神职人员，常年活动在社会的底层，吸取了不少民间音调，并将这些音调傩坛化，成为构成各地傩腔地方特色的因素之一。

        明、清以来，各地方戏曲蓬勃兴起。这和地方小戏艺术及艺人均与巫傩有关，因此傩戏亦不可避免地搬用了一些地方音乐的表现形式，如唱腔的各种板式、锣鼓曲牌、吹打曲牌等。但作为傩腔曲调源头的巫歌，其宗教属性仍然给傩戏音乐带来重大的影响。

论傩戏音乐中的巫歌