《雷雨》是大家耳熟能详的作品，曹禺老先生把矛盾冲突聚集在一个阴郁闷热、雷雨交加的夏日晚上，让一个本已不安的夜晚变得更加不宁静。

场景布置：

本次《雷雨》演出的场景布置有优也有弊。优在整体，弊在局部。给人总体感觉布局及装饰是20世纪初期，钟、字画、橱柜给人印象特别深刻。但不足之处在于椅子及相框过于现代，和那时代极其不对称。

灯光处理：

此次演出，灯光处理到位。特别在鲁贵和四凤说“鬼”的时候那种昏暗的效果，给人诡异之感，但在雷鸣之时可加上电闪的灯光效果相信总体效果会更好的。

音效：

本次演出音效处理总体效果较差。值得提出的不仅有很明显的周萍开枪自尽的一幕枪声久久未响，还有在鲁贵和四凤在说“鬼”时，可适当加上一些诡异的音效，配合灯光效果让那种“鬼”的意境达到极致，让人有总震撼的感觉！另外全过程的电闪雷鸣的音效没有处理好，对于没有尖锐的冲突时，电闪雷鸣的音效可相对处理小声一些，而像四凤自杀一幕声音可处理大声一些。

服装：

此次演出服装是相对其他较好的一部分。四凤纯真善良的性格与服装搭配在一块儿让四凤更有种让人怜惜之感；鲁贵、鲁侍萍、鲁大海的装扮充分表现了社会底层阶级不富裕、淳朴的装束；太太周繁漪的装扮让内心的不满和身份特点变现的恰到好处，周朴园、周萍的装扮也恰符合身份特点，但不足的是周冲的装扮，刚出场那套的网球装让人不禁觉得与那个年代极其不搭。

人物：

四凤：此次话剧导演安排剧中重要的人物四凤最先出场，给太太繁漪盛药。四凤一出场就给人典型的侍女的印象，天真善良，没有受过什么高等教育，但她懂得人与人之间真诚相对的道理,她清楚自己的社会地位，只想追求过着安稳的日子。四凤扮演者在表演全过程中把四凤的性格及内心世界表现的淋淋尽致。个人比较喜欢四凤的眼神，社会地位较低的四凤在面对太太的拒绝喝药表现不敢违背的担心，在父亲质疑她与大少爷周萍的恋情时那种慌张，在母亲央求她不要再与周家有来往时那种无奈，在知道周萍是自己同父异母的哥哥后那种绝望，四凤扮演者把眼神处理的恰到好处；但不足之处在于扮演者的普通话有待提高。

鲁贵：鲁贵本性就是一个人惟利是图、趋炎附势的小人物形象，鲁贵扮演者把鲁贵那种贪婪、不知羞耻、欺软怕硬的特点表现的很到位。特别是在鲁贵知晓四凤与周家大少爷有些交集时向四凤要钱的不知羞耻和鲁大海掏出枪时他马上认错欺软怕硬的场景下扮演者都处理的很好。

鲁大海：没有受过多少教育的鲁大海在作为罢工工人代表时表现地那种直爽、质朴、顽强扮演者都扮演地很到位。

鲁侍萍：一个典型的旧时代的劳动女性，善良，淳朴、顽强、饱受冷酷现实折磨的岁月感和对周朴园的仇恨扮演者都处理的很到位。特别出彩的是当她知道自己的女儿四凤和周家的人有超越主仆关系时表达命运对她不公且要劝阻四凤发誓和周家人断绝来往，不再见面时的坚决的情感表达都相当精彩。

周冲：一个充满孩子气，心灵纯净但充满理想的孩子。而扮演者本身就稚气且纯净和周冲的角色十分贴切，不同于哥哥周萍，我喜欢他向四凤描绘他理想中的那个世界，海燕似的白色小帆船，带点腥味的有点咸的大海......在周围闷热烦躁的环境里他带给了所有人一股沁人心脾的泉水......但扮演者本身的地方口音以及说台词时感情没有处理到位，导致给人发笑之感。

周萍：一个典型的富家子弟的缩影，懦弱、自私是周萍最大的性格特点。周萍扮演者相比起其他角色扮演者来说要逊色一些，特别在繁漪知道他与四凤特殊关系时不希望周萍离开感到无助而周萍不希望他和继母乱伦关系呈现在大家面前时那种愤怒，自私的情感，扮演者情感处理地都不太到位。

周繁漪：繁漪扮演者个人觉得是所有扮演者中最出色的一位。喜欢扮演者呈现的繁漪那种作为太太的高傲但思想空虚无人知晓的癫狂状态。从扮演者的表演中我们很明显地看出周繁漪一个周家太太却没有朋友，被周朴园设下的枷锁牢牢铐住。她敢爱敢恨，不顾自己作为母亲的身份阻挠周萍和四凤的恋情。扮演者呈现的繁漪既有太太的威严，又有女儿追求爱的苦苦央求。总之，繁漪的扮演者是个人比较喜欢的。

周朴园：一个贪婪、残忍、惟利是图的封建的资本家。扮演者呈现的周朴园和角色本身十分贴切。一家之主的威严、对繁漪的残忍、对侍萍的思念、对孩子的耐心教导都表现的十分到位。特别是对鲁侍萍的思念表现的特别完美，他把旧家具都留下，深深记得侍萍喜欢在闷热的夏天关窗的习惯，他不允许别人随意进入那个房间，不经他允许随意开那扇窗，另外在不知道鲁侍萍就是曾经和他相爱的并为他生下两个孩子的侍女而向她打探关于“侍萍”的消息时，和平时那个冷酷的他形成鲜明对比。

雷雨剧评