读解村上春树的《天黑以后》

作者：于湘泳　胡亚鹤

来源：《青年文学家》2009年第03期

        摘要：村上春树的这部新作《天黑以后》在他典型的村上春树式形塑角色的技巧上，大胆地向自我的风格挑战，首次使用了“探头体”和完全第三人称的手法，给人耳目一新的感觉。这是《且听风吟》出版25年后，村上春树向小说世界所迈出的全新一步。

        关键词：探头体 “我们” 平行线 恶

        【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-03-0110-02

        村上春树是日本当代著名作家，自1979年第一部作品《且听风吟》问世以来，创作了大量优秀作品，且部部销量突破百万，屡屡获奖。不仅在日本产生了广泛的影响，也被译介到欧美和亚洲等30多个国家和地区，并获得好评。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。可以说村上春树的这种写作风格已经形成了一种文化现象。

        2004年9月村上春树的新作《after dark》问世，2005年5月在中国国内被翻译出版（《天黑以后》林少华译 上海译文出版社）。本稿从以下五个方面对该作品进行浅析。

        一、首次使用了“探头体”

        现在的文学评论中常有“XX派”、“XX写作”、“XX体”的提法，这里依法提法，称《天黑以后》的写作形式为“探头体”。之所以称其为“探头体”是因为该部小说是以监视探头的视角，想象一场梦境般穿越电视屏幕内外的经历。村上春树是这样一个领路人：他能带领你走进一个又一个绮丽的世界，但你永远只能跟在他后面，叹为观止的同时也为始终追不上他的脚步而深深沮丧。

读解村上春树的《天黑以后》