唐宋诗词复习资料

初唐文学

初唐四杰：（重）

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，他们代表了当时文学革新的方向，力求摆脱齐梁诗风，突破宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，加强了诗歌的抒情性和艺术表现力。他们的骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。

四杰的创作成就主要表现在以下几个方面：

1、他们拓宽了诗歌的视野（边塞、咏物、羁旅、牢骚、咏史），开创初唐新的诗歌风气。

2、对于诗歌体式的成熟与完备做出了贡献。确立初唐歌行体的体调。

3、骈文和赋的成就。他们的骈文词藻富赡，语言浓丽，文笔纵肆，挥洒自如，透出俊逸清新之气，具有很强的艺术感染力。

陈子昂的文学成就（重）

他的诗歌以汉魏五言古体为主，几乎没有七言诗，律诗的数量也相当少，陈子昂对新兴的体式是有意回避的。他的诗歌内容充实，风格质朴刚健。代表作是《感遇》三十八首。

“沈宋” （重）

“沈宋”指初唐诗人沈佺期与宋之问。他们是武后时期最有代表性的台阁诗人，他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。

二人在音韵、格律、铺排、对仗、用典、用语方面精心研磨，这使得对偶声律等形式技巧愈益成熟。

张九龄

张九龄的诗歌以五言古诗成就最高。他的诗歌是以兴寄为主，显得委婉蕴藉。《感遇》十二首是他的代表作。

张九龄喜好山水，他的一些山水景物诗，景色清丽，大多融入自身的胸怀个性。如《望月怀远》

张若虚

《春江花月夜》是其代表作。诗歌用宫体诗旧题，却突破了宫体题材和风格，写春江月夜美景与人生哲理，写普通游子思妇离别相思之情，优美、纯真深沉。

盛唐部分

孟浩然山水田园诗的艺术特点：（重）

（1）孟浩然山水田园诗的风格大多冲淡平和，清新自然。如《春晓》用语极为平淡自然。

（2）他的诗多用白描手法，对自然景物刻画入微，曲尽其妙。如《宿建德江》将景物白描出来，却绘声绘色，

（3）孟浩然诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。如《临洞庭湖赠张丞相》。

王维山水田园诗的艺术特点（重）

（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。《终南山》以画家常用的色彩、线条等技巧，将诗人对自然独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中。

（2）王维的山水田园诗有音乐美。《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”

（3）其中有些诗在幽邃、寂静的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。《竹里馆》作者与自然归为一体，让人感受到超然尘外的情绪。

（4）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成，也有谢灵运诗歌的细致精工。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。具有极强的艺术表现力。

高适边塞诗艺术特点：（重）

1、他的边塞诗内容深刻，感情饱满，意气豪迈，语言浑朴自然，风格沉雄悲壮。如《燕歌行》是“感征戍之事”。

2、他的边塞诗洋溢着高昂的爱国热情和时代精神，抒发报国之志。如《塞下曲》歌颂战士们英勇无私的爱国热情。

岑参边塞诗艺术特点：（重）

岑诗“诗奇体峻，意亦造奇”。

1、他善于借助奇特想象抒发豪迈情怀。还写一些忧伤国事的作品，语极沉痛。如《从军行》。

2、他的诗歌笔力雄健，豪气横溢，善用景语。如《白雪歌送武判官归京》“山回路转不见君，雪上空留马行处。”

3、岑参诗各体均有佳作，以七古最长。他的七古，句式错落，转韵灵活，豪宕纵逸。他善于根据不同的内容需要变化旋律。如《走马川行》三句一转韵，句句押韵，以铿锵的节奏，烘托了军情的紧急和士气高昂。

高适与岑参诗的异同

高、岑的诗风既有相同之处又存在着差异，他们的诗歌都有边塞立功、慷慨报国的浩然之气，都具有悲壮的风格特色。

岑参诗尚巧主景，岑参的诗想象丰富，善用夸张比喻，多景物描写，节奏急促高亢、热情奔放，笔法多变化，风格奇丽雄放。

高适注重描写现实，在对战争的认识和反映民间疾苦方面的作品比较深刻，表现出以现实主义为主要倾向。

王昌龄诗歌的艺术成就（重）

1、王昌龄的边塞诗充热情歌颂爱国主义、英雄主义精神，如《从军行》

2、王昌龄的妇女诗，具有较高思想和艺术价值。如《闺怨》细致传神地刻画出闺中少妇的微妙情思。

3、王昌龄擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。开元年间王昌龄的七绝已传唱于伶人乐工之口。如《出塞》等，意境超群。

4、王昌龄七绝以含蓄，饶有余味为特色。而且含蓄，构思巧妙，优柔不迫。

李白诗歌的思想内容

一、讴歌理想，抒发抱负。如《将进酒》借饮酒狂歌抒发了作者有才不得施展的苦闷。

二、感不遇，泄悲愤，傲睨权贵。如《行路难》。

三、关心国家命运，揭露社会黑暗，抨击弊政。如《古风》对宦官专权、武将滋事都有反映。

四、同情人民疾苦，描绘他们的生活和情谊。如《丁都护歌》

五、歌颂友情、亲情。如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

六、赞美自然山川。如《蜀道难》等。李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。

李白诗歌的艺术成就（重）

一、具有鲜明的个性色彩和强烈的抒情色彩。他的诗歌主观色彩非常强烈，有着非常鲜明的个性色彩。如《将进酒》“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，自我表现的主观色彩非常强烈。

二、善于用大胆的夸张，生动的比喻创造出瑰奇的艺术境界。“蜀道之难，难于上青天”具有奇特的艺术效果，使诗人的感情表达得更强烈更生动更真切。

三、善于用丰富的想象、奇幻的神话传说和游仙诗的形式，表现他强烈的情绪以及现实的尖锐矛盾。如《蜀道难》

四、诗歌语言以自然真率为特色。如《把酒问月》“小时不识月，呼做白玉盘”《把酒问月》

五、李白诗歌各体兼备，尤以七古、七绝、五古成就最高。古体成就比近体高。七古最能体现他的性格与气质，突出地表现了纵横变幻、汪洋恣肆、横放杰出、雄视百代的艺术个性，最能代表他的总体艺术风格。如《蜀道难》用七言为主，间以杂言的句式，一气呵成。

杜甫诗歌的思想内容

一、反映民生疾苦，批判社会黑暗。如《兵车行》对隐藏在繁华背后的种种社会矛盾给人民的带来的苦难有更深刻的认识。

二、忧念时局，关心社稷。如《丽人行》揭露了擅权误国的罪恶，表达了对国事的隐忧。

三、描绘山水，题画咏物。如《秋兴》 多融入身世之感，家国之悲。

四、表现亲情友情。如《北征》其中写妻子女儿的场面表达了人民的情绪和愿望。

杜诗的艺术风格（重）

现实主义是杜甫创作方法上的最大特色，沉郁顿挫是杜诗的基本风格。

首先，表现在杜诗思想内容博大深厚，有一种饱满深沉的忧国忧民、伤时忧乱的情绪。

其次，表现在具有深厚浑融的意境。

第三，表现在音情顿挫，寓意深远，表达一波三折。

杜诗的艺术成就：（重）

一、杜诗既有大气磅礴的艺术概括力，又有细致入微的写实能力。如《兵车行》中借“行人”之口说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇。

二、杜诗感情表达不是一泻无余，而是有回旋张驰的。　如《登高》一诗通过重九登高所见、所闻、所感，抒发了诗人潦倒一生、年老多病、流离他乡的身世之感。

三、善于融叙事抒情议论为一体，有以议论为诗的倾向。

四、形式多有创新。在诗体运用上，杜甫众体兼长，尤以古体和律体为佳，日臻纯熟，并使题材大为开扩，如《秋兴八首》表现了深沉博大的历史和现实内容。

五、七言古诗多有新创。《饮中八仙歌》勾勒八个带有时代特征的放荡不羁的才士，互相独立叙述，段段之间不衔接却浑然一体。

中唐

新乐府运动

“新乐府”一名是白居易提出的，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。新乐府运动是贞元元和年间，由白居易元稹倡导的，以创作新题乐府反映现实为中心的诗歌革新运动。（新乐府：一是用新题。二是写时事。三是“未尝被于声”的徒诗。 ）

1、要有切实的社会内容。

2、诗歌要有教化讽兴的社会功用。

3、提出“根情、苗言、华声、实义”的内容与形式统一的主张。

4、提出诗歌语言通俗化的要求。

白居易讽谕诗有以下艺术特点：（重）

(1)主题的专一和明确。如《秦中吟》一诗只集中地写一件事，主题的专一。

(2)运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象。如《卖炭翁》。

(3)鲜明的对比。他往往先尽情摹写统治阶级的糜烂生活，而在诗的末尾忽然突出一个对立面，反戈一击，这样来加重对统治阶级的鞭挞。如《轻肥》描绘大夫和将军们作对比。

(4)叙事和议论结合。如《红线毯》实也就是讽刺的。

(5)语言的通俗化。

唐代古文运动

唐代古文运动是指发生在德宗、宪宗年间的一次文体革命。其指导思想是“文以明道”，要求用散文阐明儒家之道的基本宗旨，摆脱骈偶体裁的束缚，使散句单行、不拘声律的自由形式。领导者是韩愈和柳宗元。这场古文运动对骈文有压倒的优势，并对后世产生很大影响。

韩孟诗派（重）

元白诗派外，中唐诗变的另一端是韩孟诗派的出现，人们常以“奇崛险怪”来评价这个诗歌流派。这个诗派，开头以孟郊为首，后来，韩愈以较高的社会地位，更强的号召力和影响力，加上他独创的新体式而成为诗派的首领。诗派成员都在艺术上创新求异。

诗派的特征

1. 多写古体诗。

2. 话语和意象的生新。韩孟有明确反熟滥的意识，在话语和意象上有意选人所罕用的。

3. 善用新的形式。多联句、长诗，诗歌长短错落，多用虚词，结构更趋多变。

韩愈诗歌特点（重）

1、韩愈诗歌以气势见长。如《南山诗》连用五十多个“或”字，把终南山写得奇伟雄壮，气象万千。

2、语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。如《调张籍》

3、以散文句法入诗。他常常把散文的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。如《南山诗》连用五十多个“或”字。

李贺诗歌特点（重）

1、李贺的诗歌，感情真挚，意境优美，色彩浓艳。如《大堤曲》

2、李贺诗歌想象奇异荒诞。如《马诗》

3、李贺极注意语言、意象的新颖。李贺多用枯寂幽僻的意象，冷艳的色彩表达他抑郁痛苦的心境。

4、李贺诗歌构思的跳跃性极大。李贺意绪变化无端，忽起忽接，若断若续，变幻莫测。如《浩歌》。

柳宗元的文笔与艺术特色（重）

他的诗以简峻之笔写浓重的深沉之情。以似淡实浓，清峻简洁为最大特色。如《江雪》通过这冷峭格调和诗境表现出柳宗元那忧愤、寂寞、孤直、激切的心性情怀，闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调。

刘禹锡诗歌的艺术成就（重）

他的许多诗歌深刻反映了现实政治和社会生活。

1、政治讽刺诗，寓意深刻，辛辣犀利。如《武夫词》塑造了形形色色丑恶的形象，对宦官、权臣、藩镇进行了深刻的批判。

2、怀古诗，均用律绝形式，吊古伤今，沉郁苍凉，感慨无限。如《乌衣巷》选取的只是一角景物和细节，但却小中见大，含意丰富，具有一种蕴藉之美。

李商隐无题诗的艺术特点（重）

1、表达上多用比兴寄托手法，用一种曲折隐晦的方式表达内心流动不居情绪、心理、体验。如《锦瑟》表达的是对人生经历的内心体验。

2、结构跳跃曲折。李商隐诗歌往往避真就幻，刻意求曲，透过一种象征手法把感情宣泄出来。如《无题》紧紧围绕着别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。

3、意境迷离惝恍。如《锦瑟》词藻华丽，情意缠绵，景象迷离，含义深隧。

4、李商隐喜爱而且擅长用典故，色调秾艳。如七律《锦瑟》，中间四句各用了一个典故。

晚唐

花间词（重）

到晚唐五代出现了以温庭筠、韦庄为代表的“花间词派”。花间派内容狭窄；风格香软，封闭在“词为艳科”的藩篱之中，成就不高。代表作《望江南》、《菩萨蛮》

温庭筠词的艺术特点（重）

1、温庭筠在创造词的意境上表现了杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，烘托渲染人物的情思。如《望江南》表现妇女的离愁别恨相当动人。

2、温诗爱情题材的内容较多，颇有乐府风味。如《菩萨蛮》工彩重笔，雕绘精细，烘托出妇女的怨情。

南唐词（重）

到晚唐五代出现了以南唐君臣李璟、李煜、冯延巳为代表的南唐词人。南唐词最初也是娱宾遣兴之作，但南唐亡国后，李后主的作品抒情性明显增加，逐渐向抒情诗靠拢，为宋词的繁荣奠定了基础。代表作《浪淘沙》、《虞美人》

李煜词的艺术特点（重）

1、他善于用白描的手法抒写他的生活感受，，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”

2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆，词的情绪真切，富有动人的艺术力量。

3、善用具体事物表现抽象的情感。如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

宋词

柳永词的特点（重）

1、大力创作长调慢词，扩展了词的容量，创用了很多词调。如柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。

2、柳永词善于吸收民间词的营养，语言不避俚俗，以俗为雅，雅俗结合。如《定风波》

3、柳永抒情真挚。如《雨霖铃》表达歌妓的不幸和痛苦。

4、题材的开拓。如《望海潮》表现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情，表达羁旅乡愁。

5、吸取赋法入词，善用铺叙渲染手法，写景抒情淋漓尽致。如《八声甘州》前后片共八韵，故名八声，慢词。

晏殊（重）

他的词风婉雅圆润。如《浣溪沙》

大部分是写富贵优游的生活的，流连诗酒、歌舞升平成了这些词的共同内容。

另一部分写离愁别恨的作品，是受了晚唐五代以来传统词风的影响，也是适应尊前花下歌妓们传唱的需要的。

欧阳修的词（重）

欧词大部分是描写爱情的作品，如《踏莎行》抒发游子思家之情，流露了词人对思妇心情的体贴。

欧阳修这些词洗刷了晚唐、五代以来的脂粉气味和婉约情调，使词格向清疏峻洁方面发展。如《渔家傲》突破了词的传统题材和表现手法，开苏轼一派豪放词的先路。

王安石的诗歌（很强的现实性社会性）

一部分作品是直接反映现实社会问题的，如《感事》表达了对时政的批评和他的政治理想。

一部分作品，则借古喻今，如《商鞅》表明了作者的政治观念或人生观念。

苏轼词的贡献主要表现在：（重）

一、扩大了词的表现领域。1爱国词，如《江城子》。2农村词，如《浣溪沙》。3咏物词，如《水龙吟》。

二、开创了新的风格。苏轼打破了婉约风格，苏轼的词境界阔大，情绪充沛激昂。如《念奴娇》。

三、苏轼对词的贡献还表现在对词的音律改造上。他的词不再强调对音乐的依附性，使词朝着独立抒情诗体的方向发展。

秦观词的艺术成就主要体现在下面几个方面：（情韵兼胜、意辞俱美）

第一，用语清丽，委婉含蓄，韵味无穷，尤其善于营造凄迷感伤的意境烘托渲染忧郁情绪，如《踏莎行》。

第二，精于炼字，善用比喻。如《浣溪沙》。

贺铸

他的词内容丰富，风格多样。其词主导风格是秾丽精致。兼有盛丽、妖冶、幽索、悲壮四种特色，阳刚与阴柔相济，婉约和豪放并存。如《青玉案》。

周邦彦词的特点：

1、词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，顿挫主要指手法变幻多端。如《蔷薇谢后作》。

2、以赋法入词，善于铺陈，精于结构安排。在慢词的写作上，讲究章法结构，布局疏密相间，时空交错叠映，往复勾勒，婉曲回环。如 《兰陵王》。

3、他善于描摹，以工笔写景咏物，精雕细琢，形神兼备，以思力摹写人物情态，细腻入微，曲尽其妙。如 《苏幕遮》。

4、周邦彦既善于锻练字句，自铸伟辞，更善于熔化典故成语，使词的语言风格进一步向文人化的方向发展。　　　　　　　　　　　　　

5、格律精严，音韵谐美。使词的音律字句趋于完善和定型，对音律的规范化有很大的贡献。如《六丑》。

李清照词的审美规范：1高雅；2典重；3浑成；4协乐；5故实；6铺叙。

李清照词的艺术成就：（开启骚雅词派）（重）

1、语言浅近自然，明白省净，如平常语，却又极富表现力。如《一剪梅》。

2、善用细腻敏锐的笔触抒发情愁。 如《碧鸡漫志》。

江西诗派（重）

“一祖三宗”之说，即把杜甫算作这一派的祖师，而把黄庭坚、陈师道和陈与义算作三大宗师，他还把吕本中、曾幾与三宗一起看作是江西诗派的代表。

黄庭坚词的特点

1、求新自立的诗歌理念与脱胎换骨、点铁成金的诗法主张

1. 强烈的新变意识2. 求新自立的诗法

二、兀傲生新、瘦硬峭拔的艺术风格

三、晚年返璞归真的艺术进境

姜虁词（白石词）的思想内容：

1感时伤世之作。如《扬州慢》有兴亡之感。

2羁旅行愁。

3清词。《踏莎行》

4咏物。《暗香》。

辛弃疾词的艺术成就

1、善于用出奇的幻想、个性话的夸张、拟人化的表现塑造奇伟不凡的艺术形象。如《永遇乐》中的形象，气势，意境带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩。

2、多用高亢健爽的词调。如《水龙吟》。

3、以文为词。有意识打通词和诗文辞赋的界限，进一步增强了词的表现能力。如《沁园春》。

4、善于熔铸经史口语典故。如《南乡子》中“不尽长江滚滚流”化用杜诗。

5、词的风格多样。辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作，词风呈现出多样化和丰富性，显示出词人超凡的功力。

6、辛弃疾对后世的文学史发生着深远的影响。辛弃疾独创“稼轩体”，把豪放词的创作推向了艺术的巅峰，完成了词体和词风的大解放、大变革。在他的影响下，逐渐形成了创作倾向大体相同的爱国词派。

骚雅词派的特点（重）

骚雅派词作内容幽怨，但却用一种含蓄敦厚的方式表现出来。

词人注重表现内心，善于将客观物象主观化，注重艺术创新。在词史中具有很重要地位。

不足在于表达隐晦，内容狭窄。

姜虁词（白石词）的艺术成就

　　1、风格。后人常以“清空”“清虚”“清刚”论其风格。如《踏莎行》。

2、以江西诗派的清劲瘦硬之笔来改晚唐以来的靡曼软睸。多自铸伟词，用笔生新。如《惜红衣》。

　　3、音节谐美。他自称：“初率意为长短句，然后协以律。”

吴文英（梦窗词）的艺术特点：

1、章法绵密曲折，意境亦真亦幻。他的构思一反平常的思维方式，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。如《风人松》

2、善于研炼字句，雕琢词语。喜用代字和典故。

3、意境朦胧，情思缠绵。如《浣溪沙》

中兴四大诗人（重）

一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。他们自少就感受到诗坛风气的转变，富有独创精神，以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。

中兴四大诗人标志着南宋诗达到了最高峰。

陆游爱国主义诗歌的基本特征：

“以杜甫为体、李白为用”。陆游诗歌创作的基本特征是现实主义，但也具有浓厚的浪漫主义色彩。有时还表现为一定程度上的结合。

1、他的诗相当全面地反映了他那个时代的社会面貌，在表现手法上，陆游的现实主义诗篇自有其特点。他抒写个人的主观感受。如《关山月》。

2、由于现实和理想的矛盾，由于对理想的热烈追求，陆游的诗也具有丰富而瑰丽的想象。如《战城南》。

3、奇特的夸张，也是构成陆诗浪漫主义色彩的一个因素。如《长歌行》。

4、在语言方面，陆诗的特色是晓畅平易，精炼自然。

5、在体裁方面，陆游也是各体俱工，更擅长近体诗。其中七律尤为人所推重。

杨万里与诚斋体主要特点（重）

（1）富于幽默诙谐的风趣。或轻松，或辛酸，或在诙谐的形式后包含着深理妙趣。

（2）丰富新颖的想象。他善于捕捉物象的特征和瞬间变态，并以人的思想、心理去揣摩、悬想物的细微曲折，使物的特征得以突出，显出妙趣。

（3）自然活泼的语言。他的诗继承了白居易、张籍和杜荀鹤等人的传统，语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。

古代文学史（二） 唐宋诗词复习