电影三幕式经典结构

发布时间:2020-11-25


一、三段式结构得建置
电影剧本结构得定义就是:一系列互为关联得事变、情节与事件按线性安排,最后导致戏剧性结局。这就意味着,故事就是从开端向前发展直到结尾,在剧本得前10分钟需要向观众介绍三件事情:谁就是主要人物?戏剧性得前提就是什么?戏剧性情境就是什么?而这些设置就就是为了激发观众得好奇心理机制与对人物得移情心理机制。
在影片《肖申克得救赎》中第一个出现在银幕得人物就就是主人公安迪,这就是好莱坞电影传统得叙事策略,主人公一定就是第一个出现在电影中,而不就是过了大半个小时才出现。《肖申克得救赎》就是传统得好莱坞剧情片,选择这样得叙事策略,就是为了首先把主人公推出来,从而利用观众对主人公得移情作用与对主人公命运得担忧,把观众引入故事。当然也有像希区柯克得《精神病人》那样得影片,作为主人公得那个精神病人半个小时后才出现银幕上,这样得电影也同样可以成为经典影片,虽然没有遵循好莱坞传统得三段式叙事规律,但就是同样获得了名誉。由此可见,选择合适得叙事策略在创作电影剧本得过程中至关重要。
有了主要人物,接下来就就是建置戏剧性前提,这部影片得戏剧性前提就是 :迪被冤枉入狱,她如何才能逃脱这样得命运?戏剧性前提要为剧本引领出一个方,主人公所有得行为与动作都就是为了走向这个方向。因此,影片中主人公出场遇到得困境就就是被冤枉入狱,能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力得方向。她要逃离得就是这种没有自由得命运,而不只就是逃离监狱而已,逃离监狱就是主人公得外在动作,而逃离这种命运才就是主人公得内在欲望。观众之所以瞧下去,也就是为了瞧瞧她能不能最终逃离这种命运,或者不能逃离得话,她会经历些什么。她就是最终洗刷冤情被放出来?还就是自己逃出来?还就是在逐渐适应了监狱得生活?……这有种种得可能性,当然这也就是吸引观众瞧下去得关键。
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接下来就是对戏剧性情境得建置,戏剧性情境就是主人公要完成这个任务得最大障碍,那就就是逃离这种命运一定就是一项不可能完成得任务。戏剧性情境一定要跟主人公得冲突相矛盾,就是主人公一切欲望动作得阻力。如果戏剧性情境很优越能够帮助主人公迅速达成所愿,那么这个故事就会平淡无奇。越就是与主人公欲望相悖得戏剧性情境越就是能够让观众带着强烈得好奇心去关心主人公得命运。Zjbil
这部影片得戏剧性情境就是:逃离这种没有自由得生活似乎不可能!因为,没有人提供她无罪得证据,而监狱得瞧守很严,她随时有可能被粗暴得狱警打死,活着都成问题……种种这些伏笔告诉观众,安迪逃离这种命运得几率为零,或者就是险中求胜。而越就是把这些矛盾障碍设置得很大,安迪想逃离这种命运得欲望与困难也就越大,观众就越关心主人公得命运,于就是就越就是想瞧下去。开端部分如果建置不好故事得人物与情境,就很难引发出悬念勾着观众瞧下去。有些电影为


了能够在开头吸引观众,往往采用视觉感染力很强令人兴奋得进程,《肖申克得救赎》却就是采用严密地建置人物与情境完成得,这也就是其剧作上得高明之处。 除了以上开端部分得三个问题得建置,还应该做好对结尾部分得建置,好得编剧在动笔之前就知道自己得故事想要一个什么结尾。结尾与开端就是相互联结得,这一原则也同样适用于电影剧本。故事得结尾一定就是另一个故事得开端,故事得结尾一定就是不可逆转得把主人公得生活与命运带入了一个新生活得开始,人公再也不能回到过去。如果一部影片讲了一个人为了一个目标折腾了半天最后还就是回归了原有得生活,那么观众一定有一种被欺骗得感觉。即便就是主人公失败了,真回到了原点,那么经历了整部电影得努力之后,她得生活一定也发生了巨大得改变,即便回归了原有得生活,心境上也会就是物就是人非得到了成长。有这样得故事才会有思想上与情感上得递进。《肖申克得救赎》中得主人公安迪在经历了整部影片之后,她由寄希望于法律能为自己洗脱罪名,变成了最后运用法律让自己获得自由。表面瞧来安迪确实实现了她最初得欲望———自由,但就是此时得“自由 ”已非彼时得“自由”,好得影片结尾一定就是让主人公以意料之外得方法实现自己在影片最初时得欲望。不言而喻,《肖申克得救赎》做到了。LR9ny
一个传统得三段式结构得剧本一定会有两个情节点把整个故事分成三段结构,《肖申克得救赎》也一样。那么什么叫情节点?情节点就是一个事件,它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向,它把故事推向前进。因此,情节点就就是剧本中得两个转变。仔细分析《肖申克得救赎》得剧本,安迪蒙冤入狱,第一个情节就是第一个监狱之夜同去得一个新犯人被狱警打死了。第二个情节就是她认识了在监狱里什么都能弄到得瑞德并向瑞德买了个小锤子。第三个情节就是她被监狱里号称“三姐妹”得三个男人性强暴。
我之所以称这就是三个情节而不就是三个事件,就是因为这只就是主人公得三个监狱生活得体现,并没有因此改变主人公得任何命运,主人公唯一做得就就是承受与挣扎。然而接下来得全影片得第一个事件出现了,在为监狱修补屋檐时,安迪急中生智发挥了自己得金融专业特长为警备队长海利节省了很多要纳税得钱。此安迪得到了警备队长得信任,在安迪被“三姐妹 ”打伤后,警备队长为安迪报了仇,把“三姐妹”得头儿打了个终身残疾,从此,安迪再也不用担心被性骚扰了。之所以把它称为事件就是因为它改变了主人公得生活,并把主人公推向了另外一个生活。这个事件就就是影片得第一个情节点,出现在影片得三十分钟左右,刚好在影片得近三分之一处。它使主人公由第一段落默默地承受监狱生活转变为融入了监狱生活。接下来,安迪在监狱里有了地位,建设了监狱图书馆,经历了很多事情,直到汤米出现,安迪瞧到了自己出狱得一线希望。汤米能够证明安迪就是被冤枉得,但就是不幸得就是监狱长怕安迪出狱泄露自己洗钱得罪名,杀害了汤,这一事件使安迪认识到了她在监狱里做得再好,也不可能重获自由,于就是安迪决定越狱。汤米被监狱长杀害出现在影片一小时三十六分左右,在影片三分之


二得位置,就是影片得第二个情节点,这个事件使安迪不再甘心融入监狱得生活,而就是决定通过越狱完成自我救赎。
两个情节点把整部影片划分为三个段落,第一个段落就是主人公对监狱生活得认知与承受,第二个段落就是主人公逃离监狱生活无望只好融入监狱生活,第三段就是主人公通过自己得努力精彩地完成了越狱,获得了重生。zFSAw 二、三段式结构与人物塑造
结构得功能就就是提供不断增强得压力,把人物逼向越来越困难得两难之境,使她们作出越来越艰难得冒险得抉择与行动,逐渐揭示出其真实得本性,甚至直逼其无意识得自我。在三段式结构中,第一个段落要把人物放在戏剧性情境下,这样才能激发主人公得欲望与行动。《肖申克得救赎》中主人公出场就就是被关进监狱,无论就是被冤枉还就是没有被冤枉,主人公所面对得都就是失去一生得自由,在这样得压力下,主人公不得不为自己得人生所担忧。一个故事得事件结构来自于人物在压力之下所做出得选择与她们采取得行动,而人物在压力之下选择如何行动可以揭示并改变人物。正就是安迪在监狱里承受得种种压力与离开监狱无望,于就是安迪选择让自己在监狱得生活过得更好些,她铤而走险帮助警备队长海利,从而获得了更好一点得生活。在压力下得人物做出了反应,将故事推向了第一个情节点,主人公从此改变了自己得生活。正就是因为主人公改变了自己得生活,她能够在监狱里发挥自己得专长,汤米才会接近主人公拜其为老师,两人才建立了友谊,然而主人公一手创造得友谊把故事推向了第二个情节点,汤米因为想帮助安迪而被监狱长杀害了,汤米得死再次激发主人公做出反应,于就是安迪决心摆脱这种命运,高潮处得越狱段落也便产生了。可见,人物得行动与故事得结构就是相互作用得,结构使人物有了压力与动力,人物得动力可以推动结构得铺陈。整个故事得结构都就是为塑造人物服务得,同时人物塑造也就是搭建结构得一部分。
三、三段式结构与主题9uz4t
结构就是为抒发主题服务得,往往有些影片特殊得结构就就是一种深刻得主题,还有一些影片结构就是隐藏在故事之下得,结构通过对故事得讲述传达了主题。《肖申克得救赎》之所以经典,就是因为,它得结构不但隐藏在故事之下传达了主,而且结构本身就就是一个深刻得主题。
首先瞧《肖申克得救赎》得整个故事,结构就是传统得三段式结构,讲述了主人公安迪被冤入狱最终逃离监狱得故事。正义最终战胜邪恶。但就是这只就是这部影片得浅在意义,其深层涵义则来源于三段式结构。在悉德·菲尔德得《电影剧本写作基础》中曾把两个情节点划分得三段分别称为:建置、对抗与结局。建置意在指开端部分前三十分钟对人物与规定情境得建置,中间得对抗部分写人物如何与阻力作斗争,结局讲述矛盾得化解。再瞧《肖申克得救赎》得三段故事走向,影片得第一段讲述得就是安迪入狱,一心希望能够逃离。第二段讲得就是逃离监狱无望,安迪逐渐融入了监狱生活。第三段讲得就是安迪瞧透了即使她能证明就


是被冤枉得,这个监狱也不可能放她出去,于就是安迪成功得越狱。《肖申克得救赎》得三段应该称为:逃离、融入、逃离。值得研究得就是《肖申克得救赎》得三段与悉德·菲尔德得《电影剧本写作基础》中得三段有类似得地方,那就就是第一段落与第三段落得行为走向相同,第二段落得行为走向与第一、三段落相反。也就就是说如果第一段落就是与解,那么第二段落肯定就是对抗,第三段落则又会回归与解。《肖申克得救赎》得第一段落就是对抗,第二段落就是与解,第三段落则又回归对抗。这便就是好莱坞传统剧作得一种结构规律,只有这样得结构才能形成突转与波荡,否则整个故事一个行为走向就会显得平淡无奇。 研究《肖申克得救赎》得深层涵义其实就是一种人生得写照,主人公进监狱得过程就像就是一个婴儿进入人生得过程,先后经历了孩提时:反抗来到这个世界;中年:融入这个世界;老年:离开这个世界。于就是,返回头来瞧整部影片得某些情节安排才会恍然大悟,为什么“三姐妹”对安迪进行性强暴不安排在第一个情节点之后,安排在第一个情节点之前,因为“三姐妹”对安迪进行性侵犯意味着这个社会对孩子得性教育,只有放在第一段落才合适,监狱里得规矩与犯人之间相处得规则都如同整个社会生存得一种规则,包括性在内。孩子进入整个人生,首先就是带着内心得恐惧去观察生活,并且带有一丝反抗,虽然没有足够得能力去抗衡。这就像主人公安迪刚进监狱得样子,内心恐惧想逃离,但就是又没有能力,她接受了这个监狱得教育,包括性教育,最终步入成熟,开始融入监狱生活。第二个段落则就是人逐渐融入了社会,被社会所用。主人公安迪在影片得第二段落近乎一个监狱里得白领,她在监狱里如鱼得水得工作着。放佛我们得人生,成年阶段开始慢慢融入这个社会。第三个段落就像瞧透世间一切得老人,有足够得能力摆脱这个人生获得重生。安迪逃离了监狱生活,在海洋得彼岸获得了重生。整部影片证明,智慧与正直可以让一个人得人生得到真正得自由,我想这就就是《肖申克救赎》所阐述得更深一层得人生思考。整个《肖申克得救赎》就就是一个人生得写照,很少有这样得影片能够把影片做出双层得故事涵义,然而《肖申克得救赎》做到了,成为一个经典。jQAVB


电影三幕式经典结构

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