刘大白《秋晚的江上》原文与赏析

刘大白：秋晚的江上　　　　归巢的鸟儿，　　　　尽管是倦了，　　　　还驮着斜陽回去。　　　　双翅一翻，　　　　把斜陽掉在江上；　　　　头白的芦苇，。　　　　也妆成一瞬的红颜了　　　　刘大白是中国新诗最早的积极倡导者之一，早在“五四”运动之前，就已开始用白话写诗了，常为文学史家们称道的代表作有《红色*的新年》、《卖布谣》等等。但真正从诗的角度来看，最为精美之作大概还要数这首《秋晚的江上》。在《红色*的新年》、《卖布谣》等诗作中，作者对“不公！”“不平！”；“夺布充公”、“押人太凶”之类社会黑暗现象的揭露与控诉，虽极具现实意义，但因文字毕竟太过直白，意蕴太过简陋，而导致了诗味的贫弱与寡淡。《秋晚的江上》则大不同了，在这首诗中，作者以凌空高蹈的视角，敏锐地捕捉到了悄然发生于暮晚秋江上的动人一幕：倦鸟归巢，背驮斜陽，忽又抖落斜陽于江水之中。诗人以清秀优美的语言，描绘出的是一幅超迈旷远，奇异瑰丽，而又令人心醉神往的“倦鸟归巢图”，创造出的是一种意趣丛生，情味绵绵，耐人咀嚼的诗意境界。　　　　碧彻秋空，倦鸟归巢，驮着斜陽，凌江飞渡，小诗第一节创造的意象，就气势非凡，就诱人瞩目，就叫人生出这样的遐思：那鸟儿，尽管是倦了，但在归巢的时候，为什么还要尽力“驮着斜陽回去”呢？是不忍将太陽孤单地留在夜色*中吗？是渴望与太陽日夜厮守，不肯有须臾的离别吗？是害怕黑暗的夜色*，而向往永远与光明为伴吗？仅凭可以诱发的这些遐思，作品的第一节，已可谓一首独立完美的小诗了。　　　　但诗人并没有就此收笔，而是意绪荡开，继而写道：鸟儿“双翅一翻，把斜陽掉在江上”。进而叫人联想到的是：驮着太陽归巢的鸟儿，似乎生出悔意，忽又意识到：太陽，是“江”的太陽，是“芦苇”的太陽，是宇宙万物的太陽，而不应是自己的太陽。看那“头白的芦苇”，不正是因为陽光的照耀，返老还童，满面红颜了吗？鸟儿俯首回顾的时候，想必也一定会为自己的及时悔悟而自得。于是，在一首寥寥数语的小诗中，不仅以“倦鸟驮着斜陽”的壮阔意象动人心弦，更以鸟儿的心灵波澜，事件的转折起伏，增加了诗境的意蕴与张力。　　　　在这首小诗中出现的“倦鸟”、“斜陽”、“头白的芦苇”等等，均系生机疲弱之象，而收句于“红颜”，又给人生机勃一发之感。这“红颜”，尽管只不过是“一瞬”，但因“头白”与“红颜”的强烈对比，这“一瞬”，又是辉映天地的、波澜壮阔的、激动人心的，是增加了世界之美丽的。但可惜的是，对于芦苇而言，这“一瞬”，不过是得益于“陽光”之“妆”啊，更不过是得益于把斜陽抖落在江上的“归鸟”啊！故而在这“红颜”中，似乎又让人隐约感到了芦苇的几分羞赧。在这仿佛自然天成，并不经意的收句中，竟也隐含一着这样的人生启迪，这无疑又进一步拓展丰富了这首小诗的意蕴空间。

刘大白《秋晚的江上》原文与赏析