2015年中国艺术研究院戏剧与影视学硕士考研参考书精编@才思

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2015年中国艺术研究院戏剧与影视学硕士考研参考书精编@才思
各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上中国艺术研究院，今天和大家分享一下这个专业的参考书，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。参考书：
中国戏曲史


戏曲理论
考试科目中外戏剧史
话剧理论
《中国戏曲通史》《中国戏曲发展史纲要》《南戏新证》《元代杂剧史》《明清传奇史》《中国戏曲通论》《戏曲意象论》《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》《中国戏剧学史稿》
《新时期戏剧述论》
参考书名《东西方戏剧进程》
《中外戏剧史》《西欧戏剧史》《中国戏曲发展史》
《中国现代比较戏剧史》
中国戏剧出版社1992年版上海古籍出版社1979年版中华书局1986年版花山文艺出版社1990年版江苏古籍出版社1999年版上海文艺出版社1989年版文化艺术出版社1995年版中国大百科全书出版社1983年版
上海文艺出版社1986年版文化艺术出版社1996年版
郭汉城、张庚
周贻白刘念兹刘荫柏郭英德郭汉城、张庚
沈达人安葵叶长海田本相
出版社文化艺术出版社1997年版广西师大出版社2002年版中国戏剧出版社1982年版山西教育出版社2000年版文化艺术出版社1993年版
作（编）者刘彦君刘彦君廖可兑廖奔、刘彦君田本相
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《中国话剧史研究概述》《论戏剧性》《戏剧理论史稿》《世界艺术史·戏剧卷》
《残缺的戏剧翅膀——中国现代戏剧理论批评史》《中国现代戏剧美学思想发展史》《现代戏剧的理论与实践》《悲剧心理学》《中国现代思想史论》《诗学》《理想国》《西方哲学史》（上、下）《西方剧论选》《戏剧理论与戏剧分析》
《20世纪西方美学经典文本》（1—4卷）《戏剧剖析》《20世纪西方戏剧思潮》《戏剧概论》《中国大百科全书·戏剧卷》参考书名《中国曲艺史》《说唱艺术简史》
天津古籍出版社1995年版北京大学出版社1981年版上海文艺出版社1983年版东方出版社2003年版北京广播学院出版社2002年版
东方出版社1995年版中国戏剧出版社1986年版人民文学出版社1983年版人民文学出版社1987年版人民文学出版社2000年版商务印书馆2002年版商务印书社1997年版北京广播学院出版社2003年版
北京广播学院出版社2003年版
田本相谭霈生余秋雨宋宝珍
宋宝珍

焦尚志斯泰恩朱光潜李泽厚亚里斯多德柏拉图罗素周靖波（德）曼弗雷德·普菲斯
特
朱立元（英）马丁·艾斯林陈世雄、周宁(英河竹登志夫中国大百科编辑
部作（编）者蔡源莉、吴文科中国曲艺研究所

复旦大学出版社2000年版

考试科目中国曲艺史

中国戏剧出版社1981年版中国戏剧出版社2000年版中国戏剧出版社1983年版中国大百科全书出版社1989版
出版社文化艺术出版社1998年版文化艺术出版社1988年版
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曲艺理论

《曲艺概论》《中国曲艺通论》
北京大学出版社1980年版山西教育出版社2002年版
侯宝林、汪景寿、
薛宝琨
吴文科

《影心探礋》《中国电影发展史》《当代中国》电影卷
中外电影史
《西方电影史概论》《世界电影史》《世界电影史》《世界电影史》《百年中国电影理论文献》
《当代西方电影美学思想》《电影观众学》《电影语言学导论》《外国电影理论文选》
《电影理论史》《电影作为艺术》
电影艺术理论
《电影的本性》《普多夫金论文选集》
《爱森斯坦论文选集》
《电影是什么》《电影美学》
中国电影出版社1982年版中国电影出版社1962年版中国电影出版社1962年版中国电影出版社1987年版中国电影出版社1986年版中国电影出版社1991年版中国电影出版社1980年版中国社会科学出版社1989年版
中国电影出版社1984年版北京大学出版社2004年版中国电影出版社1995年版中国电影出版社1987年版文化艺术出版社1992年版中国社会科学出版社1986年版
中国电影出版社1996年版中国电影出版社1996年版上海文艺出版社1995年版中国电影出版社1992年版中国电影出版社1986年版
李少白程季华、李少白、
邢祖文《当代中国》丛书编辑部邵牧君（美）克莉丝汀·汤普森大卫·波德维尔（法）乔治·萨杜
尔
（联邦德国）乌利希·格雷戈
丁亚平李幼蒸章柏青、张卫
贾磊磊李恒基、杨远缨（意）基多·阿里斯泰戈，李正伦译（德）鲁道夫·爱
因汉姆（德）齐格弗里德·克拉考尔邵牧君译（苏）多林斯基编罗慧生、何力译（苏）尤列涅夫编魏边实、伍菡卿译（法）安德烈·巴赞崔君衍译（匈）贝拉·巴拉兹何力译
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《后理论：重建电影研究》中国社会科学出版社2000年版
（美）大卫·鲍德韦尔、诺埃尔·卡
罗尔主编麦永雄、柏敬泽等
译

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笔记：
艺术流派？它的形成需要那些条件？
所谓艺术流派，是指思想倾向、审美观念、艺术趣味、创作风格相近或相似的一些艺术家所形成的艺术派别。构成艺术流派要具备三个基本条件:
2（1）思想倾向基本一致。这些艺术家对社会现实、对人生，尤其是在政治观点、阶级立场、哲学思想及世界观等重大原则方面比较接近。
3艺术观点的接近。它包括艺术家的创作主张、艺术趣味、审美见解、表现方法等几个方面，这是形成文艺流派的最重要条件。
4艺术风格的相似以及艺术上的一定成就。艺术流派虽属于艺术家的结集，但必须以作品作为实力的后盾，这些作品应当风格近似，质量上乘，并得到社会的公认，产生出重大影响，从而形成一种流派风格。
47.语言艺术的基本特征？
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（1）语言艺术是以一种抽象的文学符号的形式出现在我们面前，必须通过读者的解读和想象，使文字符号转化为生活表象，才能在人的心灵的屏幕上呈现出具体的形象。文学形象的这一间接性，有利也有弊。不利之处在于缺乏形象的直接感染力。优点是它带有某种不确定性、模糊性，因而为读者增添了在创造的、想象的乐趣。(2反映生活的方阔性·。’
文学可以不受各种物质条件的限制(例如绘画要受纸张笔墨的限制，戏剧要受舞台表演伪跟制等，它只需要一张纸，一杆笔，便可以自由驰骋，任笔所纵，无所约束。所以，文学表现的题材内容最为宽广，天上人间，神仙鬼怪，历史传奇，秘闻佚事，无所不能。许多虚幻荒诞的景象，流动变化的时空，跨度巨大的事物，其他艺术所难以表达的，文学却可以纵横自如，随心所欲。语言艺术的最大长处是可以深入于人的心灵深处，表现人的细微复杂的情感活动。可以采用种种手法如象征、暗示、比喻、借景抒情、托物言志等，把人类灵魂中最隐秘、复杂的情思表露出来。这是任何艺术难以企及的。(3表现思想情感的深刻性。
语言艺术的又一长处，是它可以表现巨大的思想深度。因而，文学可以采用多种劣式揭示出社会生活中蕴含的带有规律性的本质特征和思想意义。文学思想的深刻性、，同语言的功能也是分不开的。在刻画形象、营造意境的同时，既可渗入自己的情感倾向，还可以亲自出面发表自己的观点。文学的思想深度同文学反映生活的广阔性，也有密切关联。一般说，作品的尽想性同题材的丰富性往往成正比，一部史诗式的长篇巨著，既然可以包容社会生活的方方面面，自然也能表达作者更多深刻的思想见解。
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