舞蹈《南京•亮》中肢体语言情节化的运用
作者：张栋
来源：《环球人文地理·评论版》2014年第09期

        摘要：

        语言是人类交流的主要的工具，不同的表现方式和不同形式的语言在人的交流过程中所起的作用也有所不同，舞蹈艺术主要是以人体的动作为主要的表现手段，人体的舞蹈动作作为传达人类情感信息的符号，它主要是物质的载体，身体作为一种语言可以通过舞蹈的动作来表现。舞蹈是人类最初的语言，在人类还没有系统语言时，舞蹈已经成为人类用来相互传达情感和交流思想的最重要的方式，直到现在，舞蹈仍然是人类情感表现的最高形式之一。当然，不同的艺术形式可以有不一样的物质载体，而舞蹈的物质载体主要还是人的肢体，本文以舞蹈《南京·亮》为主要考察对象，通过对舞蹈中肢体语言的分析，揭示舞蹈肢体语言情节化对于艺术表达的重要性。

        关键词：肢体语言；情感信息符号；艺术表达；人类交流

        第一章 引言

        1.1课题来源

        笔者曾在老师的指导下排演了抗日题材群舞《南京·亮》，对于如何将肢体语言与舞蹈所要表达的故事情节相结合，如何结合自己的感受进行二度创作有了不一样的理解与体会。

        在对故事情节有了初步认识后，本人进一步揣摩人物的角色，努力将舞蹈肢体动作与苦难的中国人民这一角色结合并加以润色，使得观众在感受、欣赏的同时，又能有无限想象的空间。通过一系列的表演实践使我认识到，舞蹈不仅仅是舞动自身的肢体，更需要将肢体语言与舞蹈本身的情节相结合，用内心去诠释这种情感，从而更加真实与深刻的表现出舞蹈所需要表达的内容以及传递的精神。

        1.2研究目的和方法

        本文将《南京·亮》中舞蹈动作作为主要研究对象，对该舞蹈作品中对舞蹈动作的情节化设置的艺术特点进行深入剖析，以揭示舞蹈肢体动作与作品情节之间的密切关联。在解读和分析《南京·亮》的过程中，还借鉴其他一些关于中国舞蹈情节化阐释的文章资料，并采用理论分析、对比分析以及实例研究相结合的方法，进行该课题的探析与写作，旨在回答舞蹈作品情节化如何在舞蹈肢体语言中的合理运用这一问题，探求更为合理的答案。

        第二章 舞蹈肢体语言情节化的特征

        2.1情节化在不同艺术中的运用

        白凌在《舞蹈叙事功能及其实现的途径和方法》中提到：“所有艺术门类都是语言的艺术。文学的基本要素是文字语言，戏剧的基本要素是台词语言和动作语言，舞蹈其基本要素也是语言，但主要是动作语言。舞蹈作品中的情节化以戏剧性为基础，无台词，用肢体动作代替语言，表现舞蹈表演艺术中丰富的生命力和想象力”。《尚书》中记载“百兽率舞”讲述是一个非常典型的图腾原始舞蹈，很多动物为图腾的氏族的代表，然后扮演成各种各样的动物并模仿相应的姿态进行相应的表演，这也是舞蹈最早的情节化设置。

        2.2舞蹈肢体语言情节化的特点

        舞蹈是动作艺术当中的一种，同时也属于身体语言当中的一个重要的形式，舞蹈表演中的身体语言和其他的无声语言的交流有着非常类似的地方，所以可以借助其他无声语言研究成果来界定舞蹈身体语言情节化的特点：它是属于不“不说话的交流”，同时“是对面部的表情、眼神的变化、某种气味、时间的距离等等的研究”，舞蹈肢体语言的产生就是人类情感的一种渲泄，同时也是人类内心情感的一种外化，舞蹈主要以人的动作、姿态和造型进行组合、变化和发展形成身体语言的塑造，从而刻画出生动、具体的舞蹈形象和鲜明的个性，达到反映真正的生活情节，表达人物的思想和情感的效果。舞蹈是一种可以抒发情感，同时也能够表现其他艺术所无法表达和描绘的人物内在精神世界和丰富、复杂的情感。

        第三章 肢体语言情节化在舞蹈《南京·亮》中的运用

        3.1肢体语言情节化对动作的设置

        动作不断的延伸、发展、变幻构成了舞蹈。舞蹈编导在创作舞蹈的时候，是要把动作连接起来，再丰富，再变化。语言的作用在于沟通、交流，舞蹈这种动作语言，在能够表现出作品内容的同时，更需要观众对它的理解，这才能够达到沟通、交流的目的。而想要达到这种目的，并非易事。人体的一个表情、一个呼吸就可以传达出很多不同的信息，如果再运动起来，再加上舞台的空间以及设定好的环境、时间等等，繁琐的、不断改变的的动作，信息量之大毋庸置疑。这就是在考验舞蹈编导的能力，若“用词不当”①即可使观众理解“错位”②。避免这种“错位”，前提就是动作的含义要表达清晰。下文从舞蹈《南京·亮》中部分动作分析来体现肢体语言的情节化运用。

        3.1.1舞蹈序幕中的形态

        “舞蹈形态是指舞蹈自身——通过人体运动表现出来的外部形式。它是直观——动感与视觉——所能感知的，也是可以进行科学分析的。”③

        1-4拍——舞者分4排站定，身体微向前倾，目视前方，手向下垂，第一排分两人作互相搀扶状。

        5拍—— 动作干净利索，成组摆出造型，托举、倒立、侧躺、环抱、下腰、迈步向前作挣扎状等，勾勒出第一个画面。日本老兵角色站在该画面中间，手持南京大屠杀时的资料，自由节奏，翻阅，表现惊恐状。

        6拍——日本老兵角色双膝下跪。

        6-10拍——其他舞者变换造型，侧躺在地面，绷直身体后躺，弯腰做支撑，下胸腰，托举等状，战地情侣记者两个角色相拥，后伸手探望其他舞者，手抖，眼神惊愕，勾勒出第二个画面。

        以上作为舞蹈《南京·亮》的序幕，日本老兵角色参考的资料为当时战地情侣记者所记载，编导运用舞蹈造型的编法，表现出国人在面对敌人的入侵所表现出的不屈、敌人的捆绑奴役、奋力抵抗后的英勇就义、最后尸骨堆积如山。挣扎与狰狞的情绪，用不同的动作形态来体现。

        3.1.2集体舞中的节奏与呼吸

        3.1.2.1节奏

        舞蹈《南京·亮》中集体舞的节奏由音乐的鼓声控制，强弱次强弱，次强与弱的区分不明显，但整体节奏偏强。节奏是该舞蹈动作的一个显著特征，有此特征，使得舞蹈动作节奏显、力度强、结构匀称。

        3.1.2.2呼吸

        呼吸型与节奏型一致，4拍一呼吸，内心情感抒发和外在的舞蹈韵律相辅相成。

        这一段集体舞所描绘的是国人在敌人的侵略下表现出的顽强抵抗，因此动作的力度强，身体的起伏大，高则立脚尖，挺胸腰，低则弓背弯腰，埋头。《南京·亮》中身体的每一处关节都在运用，仰脖子、五指伸展或握拳、蹲立、踢腿、伸曲臂、胸腰、弓步等。但步伐移动较为单一，也正因步伐的单一有力使整体韵感十足。

舞蹈《南京？亮》中肢体语言情节化的运用