简谈外貌描写

一. 导语

13.14两课大量地运用了外貌描写来刻画人物，特别是14课《福楼拜家的星期天》更是这方面难得的典型的例文。以往我们都是针对个别进行的分析，这次趁热打铁，对外貌描写稍作系统的讲解。

二.简析外貌描写作用

从实用上讲，我们了解一个人的信息无外乎有两种途径：一种是外在的，一种是内在的。通过观察一个人的外貌来了解一个人的信息，是最直接的最方便最快的，但往往不太准确，有假象，比如道貌岸然者，笑里藏刀者，城府极深者，他们善于隐蔽，叫人真伪难辨。通过接触、相处或借助其他渠道来了解一个人，这属于“内在”途径，这需要时间，较慢，不方便，有时也没有必要。

我们在这里不谈实用的，谈谈写作方面的需要。记叙文写人写事都离不开人，都要塑造人物形象，这就不可能离开外貌描写，通过外貌描写有目的地透露一个人的大量信息，对刻画人物形象起着重要作用。

一个人的外貌，不仅仅指长相，确切地说应该是一个人表现在外部的特征，有着丰富的内涵，它不仅反映一个人的形体特征，也能反映出一个人的一些内在特征，注意是一些，而不是一切。比如年龄、身份、职业、贫富、贵贱、爱好、生活习惯、精神状态、个性气质、道德品质等。

三.外貌描写的内容 外貌描写有哪些内容？同学们讨论。

我们可以把外貌描写范围扩大一些，细化一些。师归纳。

1.固有长相

2.后来形成标识

外貌描写： 3.服饰（习惯性、特别时）

4.习惯性动作、语言

5.习惯性情态

6.表情变化

下面一一举例讲解：

1. 固有长相 师：没什么可讲的，注意两点就行:仔细观察，描写时 要抓住重点，突出其特点，不能面面俱到。比如有人面善，有人相恶，有人清秀，有人粗俗等，要根据刻画人物形象的需要，突出这方面的特点。

2. 后来形成标识

（1） 孔乙己—脸上伤疤和腿断反映出他因偷被打的 情况，也能反映出丁举人的残忍。同学们在举几个例子，并做简单的分析。

（2） 师再补充几个例子 鲁国鲁定公时代，孔子曾任大司寇，摄理相国职务。他 宣传自己的儒家思想，兢兢业业，把国家治理得井井有条。百姓知书达理，温文尔雅，言谈举止可谓文质彬彬。从这不难看出鲁国是一个文明礼仪之邦。

“楚王好细腰，宫中多饿死”。由于楚王好细腰，导致百姓好细腰，而且风靡全国。腰粗的人，心理压力特别大，不敢出门，嫁不出去，被人讥讽，无地自容。为了腰细，就节食，导致死亡。仅从腰围便知楚国的风气，便知楚人的审美特点，便知楚国女人的身材特点。 “越王好勇，百姓多伤累”。越王好勇，百姓逞强，越国打架斗殴的非常普遍，越人十人九伤，脸部伤残、缺胳膊掉腿的随处可见。仅观体貌便知越人的个性。

师总结：这些后来形成的体貌上的标识 ，也能反映一个人的大量信息，所以进行外貌描写一定注意这一点。

3. 服饰 师：服饰也能反映一个人的身份、爱好、个性等，也能 提供人物大量的信息。它分为习惯性和特别时两种情况。

习惯性---

喜欢西装革履的人，一般严肃庄重，常常不苟言笑，大都内含凌人气势;喜欢穿休闲装的人，性格无拘无束，喜欢自由自在；喜欢深颜色的人，性格大都深沉；喜欢浅颜色的人，性格大都活泼。

讲两个有趣的例子。

有一部电影的主人公，外表穿着比较寒酸，可是内衣皮背心却是紫貂皮的，非常昂贵。原来这个人是败落的富家子弟，瘦死的骆驼比马大，家道虽破落，但还是有几件值钱的东西的，他不是一般的穷人。可见导演为了在服饰上反映这个人的情况，让他这样穿着，真实煞费苦心。

清朝末年，浙江有一个裁缝非常著名，达官贵人都喜欢到他那儿做衣服。都说“量体裁衣”，他却是“知情裁衣”，他裁衣不注重测量身体，而是了解其他情况。如果是新官上任，他做的上衣肯定前襟长，后襟短，并不一样长，因为新官上任踌躇满志，趾高气扬，总是昂首挺胸，所以前襟要长些。官府办事人员整天点头哈腰，则后襟要长些。

看看，一个小裁缝对服饰的奥妙研究得多么深啊。 特别时--- 韩麦尔上最后一课穿上平时舍不得穿的衣服，显得严肃庄重，作者就是借此穿着来反映他的内心活动，反映他的爱国情感。小芹娘穿上绣花鞋去区公所，正表现出她的“老来俏”，这个人到老招惹的性情都没有改变。作者这样安排不是随便的，这和小芹娘一贯的个性相符的。

由此看来，什么样的人，穿什么样的衣服；什么时候，穿什么时候的衣服。进行外貌描写一定要注意这一点。

4. 习惯性动作、语言

习惯性动作、语言不同于我们平常说的动作、语言，它 实际上已经形成了一个人的一个特点，成为人的外部特征的一部分。人们不看其人，只看动作、只听话语就知其人。这方面在14课已讲过，同学们再举几个例子，并分析它反映一个人的那些信息。

5. 习惯性情态 比如一说就笑，说话眼眨巴，一说话总咬牙切齿等。同 学们举几个例子，并分析它反映一个人的那些信息。

6. 表情变化

人的一身表皮，只有脸部表皮很特殊，千万不要小看这 块表皮，它富有千变万化和神奇，说它千变万化，是因为现代科学家用电脑测验，它的变化至少有1300多种；说它神奇，它可以把人的一切内在活动和秘密，几乎都能反映出来。

下面找几位同学做几种表情变化，大家仔细观察后，分析它反映的信息。随便做几个，比如(1)点头微笑，（2）无可奈何，（3）牙疼，（4）吃苦瓜，（5）看不起，等等。可以看出，观察一个人的表情变化，可以知道这个人的一些情况。

人的表情，变化多端，种类繁多，它能够反映出人类复杂的情感和内在秘密。人的七情：喜、怒、哀、惧、爱、欲、恶，是人的几种主要情感。就拿“笑”来说吧，就有各种各样的笑。同学们举例。

---爽朗的笑，快乐的笑，善良的笑，残忍的笑，讽刺的笑，冷酷的笑，温和的笑，巴结的笑，应付的笑，低三下四的笑，不动声色的笑，不宜觉察的笑，无可奈何的笑等。口蜜腹剑讲的是唐玄宗时李林甫的故事，笑里藏刀讲的是唐太宗、唐高宗时李义府的故事。李义府外表温和谦恭，内心极其阴险，如果他对你严肃，不理睬，训斥，你平安无事，如果有一天他向你笑，估计你的小命就快结束了。

再说说“哭”吧，哭也有多种，就是同一件事引起的哭，不同身份的人各有不同。比如老太太去世— 丈夫哭—悲痛欲绝而又隐忍遮掩，不好意思外露。 儿子哭--惊天动地。 闺女哭—死去活来。

女婿哭—如驴嚎叫。假哭还不时偷偷地看别人，这不是亲娘，很难动真情，但又得装样子。

顺便多说一点。就是劝人也不一样，也分先后。如果丈母娘去世，总是丈夫先劝媳妇：“人死不能复生，不为死人也得为活人，别哭坏身子。”如果婆婆去世，总是媳妇先劝丈夫：“老人去天堂享福了，实在是高兴的事，别哭坏了身子，这个家还得靠你撑着。”人心都是肉长的，可是情不一样呀。

我们还应注意反常的哭和笑。比如出嫁的姑娘哭是笑，落第的举子笑是哭；姑娘过度激动和高兴反而哭了，举子过度悲伤反而笑了。

表情的内容太丰富了，仅说这一点吧。

四.外貌描写要注意的事项

1.勤观察，勤积累

有一位青年习作者问一位作家写作成功的秘诀是什么，作家回答得很幽默，他说三练：第一练眼，拜显微镜为师；第二练推，拜福尔摩斯为师；第三练写，买一缸墨水和一麻袋钢笔。前二练是互为一体的，第一练观察能力，第二在观察的基础上进行合情合理的分析和推理，所以，一个作家首先不是作家，而是一个观察家，一个心理分析学家。

怎样观察就不多说了。把观察到的精彩内容记下了，做好积累，用时就如探囊取物，得心应手了。

2.抓住显著特点，即抓住个性，抛去共性 比如小学生描写老奶奶的外貌：头发花白，满脸皱纹，两眼浑浊，牙齿脱落，张口就是一个黑洞等。由于小学生的年龄特点，他们抓住老年人的共性，丢掉了每个老奶奶区别于其他老奶奶的个性，结果天下老奶奶都一个样了。

3.不要面面俱到，要突出塑造人物形象所需要的 比如想通过外貌描写来塑造一个机灵的人，那就要写他的眼睛，其他尽量不要写，或者不能写。

4.符合人物实际 我有一位学生，记不得是谁了，只记得在邵庙集住，他写他舅舅，“他舅舅是一个杀猪的，细高，白净，一身干净朴素的衣着”。这样写就是一个白面书生，很难叫人认为是一个屠户。一般屠户给人的印象是满面油光，身体肥胖，因为有肉吃，衣服都是油腻腻的。胡屠户打了范进一巴掌，范进洗脸洗掉一盆猪油，虽夸张，但合实际。

再如，同样通过皮肤来写母亲的勤劳，城里人和农村人是不一样的，城里人坐办公室，脑力劳动，农村人体力劳动，整天风吹日晒，和泥土打交道，两位母亲都很勤劳，但皮肤绝对不一样。

5.按照塑造人物形象的需要 你要塑造什么样的人物，这一点得弄清楚，一般讲，什么样的人物，就有什么样的相貌和衣着，当然特殊排外。比如你要塑造一个勤俭节约的人，他就不可能穿金戴银，衣着华丽；你要塑造一心地善良的人，一般讲，就得把他描写得慈眉善目。

五.总结 外貌描写分两个境界。

第一境界：勾勒一个人的长相，内在信息提供不多，这是“形”的境界。

第二境界：通过外貌描写能够反映一个人的内在东西，比如个性气质、甚至品质等，这是“神”的境界。贝多芬、左拉就是非常成功的形神兼备的外貌描写的典型例子。

我们平时要观察，多看例子，多思考品味，时间长了，我们也可以写出形神兼备的人物外貌来。

简谈外貌描写