明式圈椅鉴赏

学院：设计学院

专业：工业设计

姓名：栾子宁

学号：201206006

浅谈明式圈椅的艺术文化及其现代应用

摘要：家具文化作为中华艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了各具风格特色的独特形式。其中，明式家具可称之为中国传统家具的典范。本文以明式家具中的“明式圈椅”为研究对象，对“明式圈椅”本身的造型艺术进行分析，阐述其美学价值，进而寻求其中的造型元素，并就如何应用于现代家具设计提出可行的方法。

关键词：明代家具;现代中式家具;传承;发展

　　导言：家具文化作为中华艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了各具风格特色的独特形式。其中，明式家具可称之为中国传统家具的典范。本文以明式家具中的“明式圈椅”为研究对象，对“明式圈椅”本身的造型艺术进行分析，阐述其美学价值，进而寻求其中的造型元素，并就如何应用于现代家具设计提出可行的方法。

“圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得来。宋人称之为“栲栳样”。明《三才图会》则称之曰‘圆椅’。‘栲栳’就是用柳条和竹编成的大箩筐。圈椅古名栲栳样乃因其形似而得名。它的后背和扶手一顺而下，不像官帽似的有梯级式高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。”(王世襄，2007)

“圈椅”是由交椅发展而来，在宋代的时候称之为“圆椅”。在装饰上继承五代的风格，没有大面积的雕刻装饰，造型朴素典雅。其最明显的特征是圈椅的背部连着扶手，顺势缓慢而下，座靠的时候人的肩、背都可倚靠圈椅的扶手，十分舒适，完全符合人体工学的要求。明式圈椅精湛的工艺所体现的艺术风格已成为传统家具跨时代的标志，其独有的魅力不仅在造型、工艺上具有极高的审美文化，而且蕴涵着一种“现代性”的设计精神，是艺术与生活的融合，在今天看来，它的造型工艺及方法等仍有强大的生命力，将其融入现代家居的设计当中会对现代家居的设计有很好的借鉴与指导作用。

圈椅的鼎盛时代是在明朝，明嘉靖以后，政治、经济等回复并迅猛发展，圈椅得到很好的发展并达到高峰。随着海外贸易不断加深，大量的高级木材从南洋进口而来，例如紫檀木、红木、花梨木、楠木等。这些木材质地坚硬，纹理、色泽优美，利于细加工，制作精细的结构部件，促成了明代的圈椅在工艺与结构中的改进与创新。同时，明代的思想文化因素也为圈椅的发展注入了丰富的人文思想，成就了深厚的文化内涵，尊崇天圆地方的基本思想。

明式圈椅有十分独特的造型风格，清新淡雅、单纯简练、清秀空灵、比例适中等，圈椅的细部构造没有繁复的装饰，即使偶有装饰也是点睛之笔，用以衬托造型的需要，而且装饰主要以线形为主。与清中期以后不重视实用，一味的追求形式上的繁琐雕刻的风格形成了强烈对比。严格的比例关系是家具造型的基础，也是人体工学的要求。明式圈椅的整体与局部的比例关系、细部装饰与整体风格的统一，都及其匀称而自然和谐。符合其功能要求，没有多余的部分，整体感觉就是线的组合。

明式圈椅巧妙的应用了工艺美术的设计原理，从选材、功能、工艺到装饰等方面真正达到了实用性与艺术性的高度统一。结合工艺美术的审美角度，本文将明式圈椅的美学特征概括为以下几点：

一、意匠美

明式圈椅古朴典雅、简洁流畅、色泽优美，可以说是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

二、材料美

明式圈椅大都选用优质的木材，一般不涂刷油漆，充分利用木材本身的纹理与色泽，显示自然的材料美，符合中国人“师法自然”的审美情调。

三、结构美

明式圈椅采用的是榫卯结构，榫卯与木料接合，坚固而美观，不同的部位用不同形式的榫，既符合功能要求，又便于拆卸。

四、造型美

明式椅类的靠背板从侧面来看都是呈“S”形，圈椅也不例外，这种形状的曲线在中国的审美体系中占有极其重要的地位。张法教授认为，有关这种曲线的渊源最早可追溯到《周易》后天八卦图中的一段话:“天地定位，山泽通气，雷风相薄，水火不相射，数往者顺，只来者逆。其运行向乾一、兑二、离三、震四，然后转回，巽五、坎六、艮七、坤八，形成一个“S”曲线。”(张法，2004)这段史料不仅仅是对“S”形曲线的阐述，也是中国太极图产生的理论源头。所以在明式圈椅中，这种“S”形曲线的凹凸走势不仅符合人体工学的要求，而且体现了太极图中所蕴含的阴柔之美，亦有吉祥的寓意。

五、装饰美

明式圈椅的装饰少但精致，尽量避免繁缛的雕刻，以突出木材的本色。值得强调的是蜡饰在明式圈椅中的使用是十分重要的，蜡饰家具表面光镜，更能凸显木材的质地与纹理。比如使用蜡饰的黄花梨木圈椅，视觉上会产生琥珀般透明的效果。

明式圈椅主要的造型构件有枨子、搭脑、牙子、腿子和线脚。枨子最早出现的时候只是一种单纯的结构部件，用来加固椅腿之间的稳定性，到了明代这种构件得到了进一步的美化，成为明式家具重要的造型部分。搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。其基本形式有圆形、扁形、方形，这三种形状又衍生出许多种变化。牙子多运用于椅子的竖档与横档的交角处。牙子包括牙条和牙头，横向较长的称为牙条，角上的短小花牙称为牙头。这一构件不仅是圈椅极好的装饰，也是其坚固耐久的结构部件。明式圈椅腿子造型的变化十分丰富，主要有直腿、外翻马蹄腿和内翻马蹄腿三种基本形式，其它略有变化的腿形也主要由这三中基本形式变化而来。线脚主要用在圈椅的“边抹”（即大边和抹头）上和腿足上，线脚是造型中的细节部位，对圈椅的装饰有特殊意义，线脚的变化也是十分丰富的。

点和线的应用在明式圈椅造型中达到了极致。点在明式座椅的造型中虽不起主导作用，但是应用得很多，是一个不可或缺的造型元素。“点”在圈椅中有分割整体空间的装饰性作用，有效破除面的单调性，一般用于装饰性的构件上面。如图是明式黄花梨带托泥圈椅，椅子体量较大，靠背板两端都用牙头加固，并带有透雕装饰图案和云纹亮脚，整个靠背板和搭脑、座面衔接自然而且不显拘束。该椅采用了内翻式腿并带有托泥，这样椅腿和托泥的衔接处难免会显得呆板，椅腿末端牙头的透雕装饰有效地减轻了该部分的重量并且丰富了造型，具有很强的装饰性。通过各处牙头中镂空的“点”的分割，整个椅子看起来流畅清新，并没有笨重的感觉。

线可以有效地把握对象的形态特征，是造型艺术和设计艺术把握和表现对象的一种重要手段。曲线具有变化多样的特点，没有像直线那样肯定的形式，明式圈椅中所应用的曲线大多都是几何曲线。几何曲线的特点是线的走向比较明确，形式变化较为固定，比自由曲线简单，易于理解和掌握，几何曲线还具有规矩整齐的特点，富于理性的特征。

　　圈椅中由搭脑至扶手的曲线决定了整个椅背曲线的走势，组成了圈椅扶手大体的形态，一般具有抛物线的特征。圈椅的整根扶手曲线流畅的结合了抛物线、反向曲线和中性曲线，这种规律性的变化使圈椅整体雄劲沉稳而局部又有丰富的变化，视觉上很自然地就让人有典雅明快的美感。

标准化和模块化设计是现代设计中的常用方法。产品的模块化是指在设计中把产品分为一系列标准化的功能模块，单体模块的不同组合方式形成不同规格和功能的产品。模块化设计可以有效的增加产品使用的灵活性。在结构上，模块化设计能降低家具的生产成本，储存费用，运输费用，维护和修理费用，也方便使用者拆卸和移动，同时有利于产品的回收和再利用；在造型上，不同的模块数量和结合方式能构成不同样式的家具组合，在保证形态风格统一的基础上也使产品具有更大的延伸性。

　　此外，可持续发展的设计理念也应纳入现代中式家具的设计之中，并且要认真研究。可持续发展是人类社会生存发展的真理，其理念应用于现代中式家具设计，必定会引导其不断创新与发展，影响全球。

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