19在近几年，因为中央对传统文化的重视，包括对传统戏曲在当代生存发展的重视，从我个人的感受来说，当代戏曲已经出现了某种缓慢复苏的端倪。在戏曲复苏的景象里，越是古老的剧种反而越显示出生气，比如昆剧。今年是汤显祖和莎士比亚逝世400周年的祭年，上海昆剧团完整演出了汤显祖的《临川四梦》，所到之处一票难求，整体上改变了戏曲尤其是昆剧的观赏情景。曾几何时，昆剧演出台上的人比台下的人多，台下的白发人比黑发人多，而近年来这个局面得到了改变。昆剧的演出，不仅剧场里常常是满座，而且观众中年轻人更是成为了观赏主体。我想，今天的观众欣赏昆剧，难道仅仅是欣赏昆剧的表演形式吗？特别是欣赏汤显祖的作品，也仅仅是欣赏汤显祖剧作的文采和辞藻？显然不是这么简单。汤显祖的《临川四梦》，尤其他的《牡丹亭》，表达出一种鲜明的“现代性”。我们知道，“现代性”不只是一个时间概念或时代概念，“现代性”是一种品质、一种认识，是一种价值观。近来有一种论调，认为在世界级的艺术殿堂上，中国的汤显祖与英国的莎士比亚不是一个等级，不是站在同一个层级上。就是说，真正世界级的戏剧家是莎士比亚，汤显祖只是中国级别，中国的汤显祖比英国的莎士比亚级别要低，不可相提并论。持这种论调的人其实是对汤显祖剧作成就不了解，或者是虽然了解，但理解不深。汤显祖与莎士比亚，两位戏剧家生活的时代背景其实很像。400年前的中国，在运河沿线，因为漕运的发达，催生了一批星星点点的码头城市、商业城市、文化城市、消费城市，大批的市民阶层在这些码头城市里因运而生，因市而聚，中国人的传统生活方式也因此出现了某种城镇化和消费型的改变。恰逢其时，精致化的戏曲表演形式昆剧伴随着城市里追求精致化生活与情感的市民人群应运而生。汤显祖剧作所表达的文学精神，恰与400年前的西方世界一样，都是试图从人类文明的中世纪挣脱出去，表现人，表现人性，表现普通人的人性、人欲的合理与尊严。如果说莎士比亚的戏剧是从西方的神学中走出来，那么汤显祖的戏曲就是文化自信与传统戏曲的现代转化罗怀臻文化自信与传统戏曲的现代转化DOI:10.19324/j.cnki.zgwypl.2016.10.005

文化自信与传统戏曲的现代转化