第三十七课 近系调的使用(续)

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第三十七课近系调的使用（续）
一个大调有5个近系调，依其重要性先前教了：（1）属调（2）下属调（3）关系小调
本课将讲授：（4）下属调的关系小调与（5）属调的关系小调。（你或许会问：小调也该有5个近系调呀！
在理论上，小调的确也该有5个近系调，但实际上小调唯一的使用就是进入它的关系大调，几乎不作其它的考虑。）一、转入下属调的关系小调
下属调的关系小调也有人称为“上2度的小调”
（上2度的关系小调是以音程说的，例如C大调，C大调的上2度（大2度）不就是D吗——D小调，D小调也就是其下属调的关系小调。）
但笔者还是认为：称“下属调的关系小调”是最合适，最能表达它与本调的关系。
作业（一）：你要很熟练的一下子指出下属调的关系小调
（1）C大调的下属调的关系小调是D小调（2）G大调的下属调的关系小调是：小调
（3）bE大调的下属调的关系小调是：小调
（4）A大调的呢？（5）bB大调的呢？（6）E大调？（7）D大调？（8）bA大调？（9）B大调？（10）F大调？（11）bD大调？
（答案在本课后方）
确定一个调的调性必须是属（7）和弦接主和弦。无论是转属调、转下属调、转关系小调，乃至于转下属调的关系小调均不例外。因此一路下来：转属调：用II7—V（例C大调转G大调：是用D7—G）转下属调：用I7—IV（例C大调转F大调：是用C7—F）转关系小调：用III7—VI（例C大调转A小调：是用E7—Am）（无论转什么调，都是用新调（转入调）的属（或属7）和弦接主和弦，因为在属（属7）和弦中，有区别两调的音（两调的不同音）。有了不同音的出现，就明确显示是由原调进入新调了。
但有的近系调（如属调）的不同音在重属和弦中就已经包括了，看似不需要

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用属7和弦，但宋大叔却仍刻意的使用它的属7和弦，这是由于属7和弦中含有一个减5度（或增4度），这个减5度（增4度）是区别调性的音程，在性质上是水到渠成的接入其主和弦。）
因此转下属调的关系小调，以C大调为例，是用A（7）接Dm（也就是VI(7接II）
作业（二）：请比照着C大调转D小调，写出下列各调的转下属调的关系小调，
并以五线谱写出和弦：
（1）G大调转小调
（2）F大调转小调
（3）bB大调转小调
（4）D大调转小调
（5）bE大调转小调

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（6）A大调转小调
（7）E大调转小调
（8）bA大调转小调
（9）bD大调转小调
（标准答案在本课的后方）
在传统的诗歌中使用转下属调的关系小调的曲例：（1）藉我赐恩福（香港浸信会出版的颂主新歌第477首）
（2）坚固保障歌（新编赞美诗400首的第327首）
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（3）我灵镇静歌（新编赞美诗400首的第292首）
以上的三个曲例，我们分别来讨论一下：（1）藉我赐恩福
我们若是看看这首歌的旋律，就会毫不犹豫的，将它配置成：
若是配置C（I）接F（IV），当然是可以的，这是循着和弦进行的法则所作的正规配置，但听听这个：C—A7—Dm—Dm/F啊！这个精彩，这个使用转下属的关系小调音响漂亮。
但怎么使用呢？怎么看得出来可以使A7—Dm呢？这有待我们进一步的讨论。
（2）坚固保障歌
这是马丁路德宗教革命时，振奋士气的名曲。其中用了C—A(A7—Dm，这个使用是放在一个不完全复合终止式的前方，是：Dm（II）—G7（V7）—C（I），是II代IV（F）作成的不完全复合终止式。在其前方所用的放在弱拍的A7（Dm

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的属7和弦）我们要称它为装饰性的属和弦。这个和弦是用来“装饰打扮”后方的Dm。这样的装饰性的属和弦，是使用转下属、转关系小调、转下属调的关系小调的好用的方法，我们要学着如此使用。
（3）我灵镇静是国民乐派大师西比留斯（J.Sibelius）的作品，在曲例中也使用了Gm—#Fdim/A—Gm/bB
这个#Fdim/A是G小调的，这是用代V（D），是用导和弦代替属和弦，这个导（7）代属的观念在前一课已经提及，在转下属调的关系小调中也可如此使用，在以下的内容中会深入介绍。
这个和弦在此所用的当成经过音的形式，经过音是和声外音的一种，因此，在和声的地位上它不是主要的佐料，只是一个点缀。
转调的法则——包括转下属调的关系小调——要有不同的音出现，然后接入新调（下属的关系小调）主和弦：因此，在C大调是：
但这个转下属调的关系小调的属（7）和弦，有一个问题，因为它只显示出一个不同音——音阶中的导音——而另一个不同音——调号音却没包含在和弦之内：
曲例：信靠顺服（新编赞美诗400首的第276首）
请看这首F大调的歌，它的下属调的关系小调是G小调，G小调的属（7）和弦是D7，在D7中只有一个不同音——音阶中的导音的出现，而另一个不同音
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——调号音bE——却不包含在属7和弦中。
本曲的作者，在D7的前方，将F（本调的I）作成F7——使另一个不同音（调号音）bE出现，已明确的交代出两调之间的不同音。
但，有一个和弦——导7和弦——却可同时显示出两个不同音。
导和弦（VIIo）是可代替属（7）和弦。
下属调的关系小调的导7和弦，也可替代属7和弦。（1）以C大调为例：
（2）以F大调为例：
作业（三）请比照着以上两例写出：下属关小（下属调的关系小调）属7、导7
与主和弦。
（3）G大调：
（4）bB大调：
（5）D大调
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（6）bE大调
（7）A大调(8
标准答案在本课后方
在流行音乐中称为：#Cdim（#Co）的就是我们所称为的：#Fdim（#Fo）的就是我们所称为的
这个和弦——如：在流行音乐中仍标示为：#Co。在流行音乐中仍标示为：#Fo。
转下属调的关系小调的使用与弹奏：
转下属调的关系小调，在使用上要比转属、转下属、转关系小调用的少，但其音响精彩，值得我们应用。
在旋律的进行中，我们先找到II（上主和弦），II不就是下属调的关系小调的主和弦吗？然后看它的前方，可是I（主和弦）吗？因为主和弦中的3音（mi）5音（sol）两个音也就是下属关小的属7的和弦音。（1）基甸的刀（喜乐赞美主900首）（改为C大调）

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（2）天父的孩子（喜乐赞美主900首的567首）
这两首歌，分别用了柱式伴奏与琶音伴奏，我们发现使用柱式伴奏其和声音响比较清楚，用琶音伴奏转调感就淡了。
（3）敬拜万王之王（喜乐赞美主900首的534首）
注：在第一小节的后半使用了G7（C小调的属7和弦）。惟中间的bE音，是个经过音，骤听之下并不协和，惟当连续弹奏时，并不觉得使用非和声音（在此为经过音）有何不妥，我们可以学着使用。

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（4）凯旋（喜乐赞美主900首的519首）
注：此曲II（Dm）的前方不是本调的I主和弦了，而是本调的VI（Am），用Am接入下属关小的属（7）和弦也是很好的连接，将其作个半音进行即进入新调了。
在实际的使用上提醒几件事：
（1）转位的使用：转入新调所用的属7和弦与后方的主和弦，可以使用本位，但也可以使用转位。
使用转位时，要注意使其与旋律成3度或6度的音程。如：（1）基甸的刀：第3小节中的A7可以转位为A7/#C（VI6）（4）凯旋：第2小节后半的A7/#C，也是第一转位。
（2）使用代V7，即教过代V7，就用来试试：如：凯旋：
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如：天父的孩子
（3）导7和弦常常以经过音（或助音）的形式，以短音符，放在弱拍，作为装饰和弦：
二、转入属调的关系小调
属调是上5度调，上5度调的关系小调是他下方小3度的调。例：C大调的属调是G大调，G大调的关系小调是E小调。G大调的属调是D大调，D大调的关系小调是B小调。依转调的法则，必须是其属7和弦接主和弦。则：E小调的属7是B7，属7接主则是B7—Em。
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作业四：（1）（2）（3）（4）（5）bB（6）bE（7）A（8）bA
（标准答案在本课的后方）

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在和声上：
在键盘上的弹奏：
在理论上转属关小（转属调的关系小调）与专属、转下属、转关小，乃至转下属关小，完全相同，是用其属7和弦接主和弦。
但在实际使用上却很少用，若是我们要将它用在乐曲中，仍然可以循着，在旋律中先找到III的出现，然后在其前方找VII7的和弦音，若是出现了VII7的和弦音即可使用了。
例1：献上自己为祭（喜乐赞美主900首的484首）第23小节：
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例2：主的名奇妙（喜乐赞美主900首的499首）17-18小节
转属的关小用的极少，我们可以使用，但也不用勉强刻意用它。
至此，5个近系调均已一一介绍完毕，我们在和弦的使用上增加了许多精彩的材料。宋大叔必须指出，目前国内的年青的作曲人，无论写通俗歌曲、流行歌曲乃至于新型的圣歌作品，所使用的和声素材绝大多数都局限于一个调的三个正、副三和弦中，这是非常可怜的贫穷。
三、平行调
在本课的光盘内容中，在介绍了五个近系调之后，并加入了一个“平行调”，所谓平行调，它虽是属于“远系调”，但它实在是很近的远系调。
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平行调是：主音（调名）相同，而调号与调式不同的大、小两个调。例如：C大调与C小调，D大调与D小调，A大调与A小调都是平行调。近系调与远系调的区别——两个调的调号相差愈少的就是最近的近系调。如：C大调与G大调、F大调A小调，两者只相差一个调号，故是近系调中最近的。
C大调与D小调、与E小调相差两个调号了，故在近系调中是较远的。而C大调与C小调，调号相差3个（C大调没有#、b记号，而C小调却是3个b记号），但C小调也可算为是近系调，是由于C小调的旋律小音阶的上行与C大调仅差一个调号——E与bE。
因此，C大调与C小调这样的平行调，是远系调中最近的调，几乎像是近系调。这种平行调在以后的篇幅中再行述明。
四、和弦的使用与探索
我们即兴的作一小曲（一个曲段），做个优雅不俗的小曲。试试如何配置其和弦及探索所教过的近系调的使用：
这是一首中规中矩的乐段，在结构上是循着和声正规的进行做成：
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（注）高音的B是个强经过音，在此作了个重属的第一转位。
1的后半改用Dm（II）2的前方用了G7（V7）的sus（挂乙案：却在○，在○
留音）接Am（VI），这就处理成使用了很多的关系小调（自然小音阶）。
2的G7若是将○
sus
改成E7，如：

这就很清楚的转入关系小调（A小调）了。
注：就Bass（低音）的进行看似是引用了旋律小音阶的上行。
现在再将第三小节做个改变，将前两拍做成A小调的属7和弦（E7），第三拍当作强经过音处理：

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如此一来，这个小节就都作成关系小调的处理了。
在经过以上的和弦配置实验，我们会发现使用近系调能将和声引向一个新的境界。
但，使用近系调必须要看旋律中是否具有转入近系调的可能，不可强制使用。使用转调要注意使用的数量，若是用的太多，调性混淆了，反而效果不好了。鼓励我的学生们学着应用近系调。作业答案：（一）
（1）C大调下属调的关系小调是D小调（2）G大调下属调的关系小调是：A小调
（3）bE大调下属调的关系小调是：F小调
（4）A大调的呢？B小调（5）bB大调的呢？C小调（6）E大调？#F小调（7）D大调？E小调（8）bA大调？bB小调（9）B大调？#C小调（10）F大调？G小调（11）bD大调？bE小调（二）
（1）G大调转A小调
（2）F大调转G小调

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（3）bB大调转C小调
（4）D大调转E小调
（5）bE大调转F小调
（6）A大调转B小调
（7）E大调转#F小调
（8）bA大调转bB小调
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（9）bD大调转bE小调（三）
（1）、（2）（略）（3）（4）（5）（6）（7）

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（8）（四）（1）（略）（2）（3）（4）（5）（6）（7）（8）
作业（五）这是在键盘上的即兴弹奏。
根据授课的内容，在下列各曲中找出转下属调的关系小调与转属调的关系小调，要写出和弦，可考虑转任何的关系调，在键盘上立即反应弹奏出来（若反应

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不及，也可写谱辅助。）
这个作业不设标准答案，因你可自由处理，以你认为理想的和声效果决定您的弹奏。
（1）真实、真实圣洁的主（喜乐赞美主900首的第507首）（改为C大调）
（2）快去（喜乐赞美主900首的第541首）（改为C大调）
（3）尊贵荣耀并颂赞（喜乐赞美主900首的568首）

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（4）主的爱如今（喜乐赞美主900首的第601首）
（从第8小节后半开始到16小节）

（5）你们当刚强（喜乐赞美主900首的第714首）
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第三十七课 近系调的使用(续)

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