浅谈易安词的女性形象与意义
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淺談易安詞的女性形象與意義
國文科專任教師兼任導師吳曉佩
壹、前言
李清照，號易安，為北宋末期南宋初葉著名的女詞人。清照出身仕宦家庭，自幼受到良好的文學薰陶，加上婚後與丈夫趙明誠情投意合，使得清照能充分發揮其文學造詣。詞的體裁本屬於婉約綺靡的風格，尤其適合女性纖細靈敏的心靈表情達意。清照以流麗淺俗的語言，散發清新駿逸的情思，詞體自成一格，後世如辛棄疾等人亦曾仿效「易安體」。
前人論及易安詞作，往往以西元一一二七年的靖康之難為分界點，強調李清照之詞一如李後主，隨著國破家亡的際遇，詞風產生了前後期的差異：前期的風格歡愉，後期的風格淒苦；前期的作品屬於閨情一類，後期的作品多涉亡國之音。
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其實，文學創作的過程中，詩人的生活體驗自然會影響作品的內容與風格，《漱
玉詞》2中呈現的女性人物形象，正宛如是詞人李清照的一部成長史，充滿她的個人色彩。她對於情感的領會，或多或少也受到環境變化和經歷焠練的影響，而有更深刻的生命體悟。仔細觀察其新婚別離的作品，也常礙於夫妻分隔兩地，作淒愁苦語。假使詞作內容沒有明白點出寫作的時空背景，部份作品仍然難以繫年，而無法確知屬於何期所作。相較於李後主截然不同的詞風轉變，李清照詞風的轉變，實在不如後主明顯。
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如王熙元〈李清照的抒情藝術〉(《大學雜誌》1984年第173期，頁28-32、熊大權〈略論李
清照詩詞風格的多樣化〉(《爭鳴》1984年第四期，頁78-80等文的觀點，均以靖康之變為界線，指出清照的詞風特色，由早期的清麗轉為後期的沈鬱。田哲益〈詞后——婉約之宗的李清照〉《(中國文化月刊》1991年第135期，頁57-70一文，言「以西元一一二七年的大變劃界，李清照前後期作品有顯著的區別。前期作品反映比較狹隘，限於閨情一類。到了後期，淒涼的身世之感深刻地影響了她的創作思想，風格突變，大多愁苦之語」，更是強調清照詞風有驟變的現象。
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本文所引用的詞作繫年，以何廣棪《李易安集繫年校箋》(台北，里仁書局，民國六十九年為
主，對於副編中的疑作，為謹慎考量，本文將不引用。
易安詞作中涵蘊著的哀婉愁腸，似乎也隨著她滄桑的人生體驗，倍增哀婉淒切之情。但是儘管詞境日益淒絕，詞風一仍延續幽雅婉曲的格調。讀者在《漱玉詞》中，未必能清楚分辨詞作的年代早晚，但清楚可見詞中的女主人翁，分別有著浪漫懷春的少女、新婚癡怨的少婦、以及憔悴零丁的孀婦的女子形象，隨著少女而孀婦的形象轉變，女主人翁的心境也有著不同的愁緒情境。從年輕時期和明誠離別的愁情，到丈夫死後孑然一身的絕望無助，《漱玉詞》可說是一部累積女詞人生活點滴心情的文學作品。
由於繫年分期有其困難，因此本文不擬從靖康之難為分界，就簡單的概括詞風轉變的分野，而改依李清照詞作中呈現的少女、少婦、孀婦三種女子形象為出發點，探討清照如何塑造自我形象，如何從詞作中抒情表意；最後，將再論究身為一位女性詞家，李清照筆下的女性風姿與男性詞人筆下的女子形象，究竟有何特殊性與著力處。
貳、深閨中的女性形象
女性詞人的創作，通常是緣情而發，寄託一己的際遇與感觸。因此，詞作中對於女子的行為活動、情緒轉折，相較於男性文人藉用女子之口代言，揣摩想像女子活動之詞，比較能夠貼近女性自身的生活型態。正因女性詞人所作之詞，其中的女子形象，往往是詞人自身的投射，故而抒發一己胸中細膩幽微的情思，顯得格外扣人心弦。
綜觀易安詞，約略呈現浪漫懷春的少女、新婚癡怨少婦，以及憔悴零丁的孀婦形象，其中化不去的愁滋味，似乎是詞中女主人翁的共同風貌。只是女子的惆悵情思，彷彿也隨著清照的人生際遇轉變著，而日益深刻化。一、浪漫懷春的少女
象徵少女浪漫懷春一類的作品，現存漱玉詞中，數量較少。〈浣溪紗〉寫的是少女春天的情思：
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿，黃昏疏雨溼秋千。
上片寫春光融融的時節，少女夢回初醒，生活不勝慵懶；下片言江梅已謝海燕未來時，女伴們早已迫不急待地玩起鬥草的遊戲。隨著時光由白日而黃昏的暗渡，天氣從迷濛氤氳的微晴，轉而下起稀落的疏雨，然而女主人翁只在一旁默默觀賞，春情蕩漾卻未及參與。整闋詞以動盪輕快的基調，營造少女淡淡的傷春情懷，將寫景、抒情、敘事融為一體。此外，〈如夢令〉寫少女遊玩的歡愉：
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺。
「常記」二字可以推測此詞是清照追憶少時之作。「沈醉」、「興盡晚回」、「誤入藕花」、「驚起鷗鷺」，這一連串的動作，勾勒出一幅少女洋溢朝氣，宴游貪玩的畫面。
不論是春情蕩漾的少女，或是天真浪漫的女孩，在清照筆下，自然而然地流露出女性的多愁善感，青春活力，與讀者對於清照所具備的大家閨秀的印象吻合。對於少女在春日閨閣中產生的莫名閒愁，以及偶得踏出閨房郊遊的無窮喜悅，若非是清照的生活體驗，恐是男性詞人所難以捕捉的纖細微妙的情致。二、新婚癡怨的少婦
離別的愁緒，對於新婚的清照而言，最難排遣，〈一翦梅〉流露這種思夫之切的心情：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月
滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
上片以紅藕、玉簟、羅裳、蘭舟、錦書等精美景物，作為相思的空間背景，以景物香殘、玉簟秋的蕭條，與女主人翁「獨上蘭舟」的冷清聯繫，客觀的景物和詞人主觀的感受於是融為一體。下片「花自飄零水自流」，似乎以景暗喻女子年華流逝與丈夫的遠行，都是必然而不能改變的事實，然而相思卻同樣纏繞地分隔二
地的情人。離愁稍舒愁眉，又湧上心頭，沒有一刻釋懷。視角從外在地面近景的藕、簟、蘭舟，轉移到遠處天空的雁、月，又拉回咫尺內在心頭，相思的滿溢籠罩著整個時空環境，詞人的相思之情已深厚地無可附加。
此外，〈鳳凰臺上憶吹簫〉一詞中，將閨中少婦與丈夫臨別時內心複雜曲折的情緒，表現得很傳神：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。3
臨別的閨閣，冰冷而凌亂，少婦無心整理，更無心裝扮。心中千萬頭緒，害怕一旦開口，更添離情依依，於是欲語還休。上片寫夫妻分離前，妻子複雜矛盾的心理活動，同時含蓄地點出近來正為丈夫將行所苦而憔悴。下片則想像別後的情景。從今而後，妻子將困守閣樓，終日凝眸待歸。
易安詞中的少婦形象，給人一種高貴典雅，情閒意懶的印象。在物質條件上，少婦身份所用者，為羅裳、蘭舟、錦書，為金猊、寶奩、簾鉤，儘管詞言「香殘」、「香冷」，但無論視覺或嗅覺上的效果，均予人一種精緻華麗的感覺。其中，對於瞬息間情感起伏的體會，如「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，或者含蓄婉轉的離情愁緒，如「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」，這種種微妙曲折的心理活動歷程，詞人竟能將此中的滋味說的很細膩入微。故而詞中婉約典雅的意境，及氣質高貴的女子，格外能流露出屬於清照的獨特的氣息。三、憔悴零丁的孀婦
易安晚年遭逢喪夫之痛，生活陷入空前的絕望空虛，而有許多思亡人念故國的詞作，〈武陵春〉寫物是人非的哀歌：
