泰戈尔短篇小说的诗化之美及成因

　　摘要：泰戈尔以诗人的身份闻名世界，但他的短篇小说同样享有很高的艺术成就。他的短篇小说篇幅短小、内容深广，具有很强的故事性和可读性。在他独特的风格之中最为鲜明的就是诗化特征。本文全面的分析了泰戈尔小说的诗化之美，并结合印度的自然观、宗教观、哲学观等探求“诗化”背后的成因。

　　关键词：泰戈尔；短篇小说；诗化美；宗教观

　　“诗化小说”这一概念的提出要追溯到19世纪末法国象征主义运动，它是由法国象征派诗人古尔蒙提出的：“小说是一首诗篇，不是诗歌的小说并不存在。”。至此，诗化小说以融合叙述方式的一种模式不断发展和演变。从20世纪象征主义作家的相关作品来看，诗化小说起初呈现出以下的几个特点，譬如融情于景、借用意象和象征的手法，还有小说中引入诗歌甚至散文等形式。这些特征意味着衡量、判断小说的类型已经突破传统的界限，这无疑为小说写作打开了新的局面。

　　一、泰戈尔的诗化小说

　　说起泰戈尔，人们首先会想到他是以诗歌闻名于世的大诗人。和诗歌一样，小说也贯穿了他的整个文学生涯。而且，泰戈尔的小说与诗歌在思想内容上是一脉相通、相辅相成的。他一生中写着了十二部中长篇小说、一百余篇短篇小说，是印度文坛短篇小说的开创者。

　　笔者认为，泰戈尔的诗化小说体现了诗歌与小说的相对统一，他运用诗意的语言来营造故事散淡、神秘的意境，同时结合以情托物的想象及生动的比拟手法，赋予故事浓重的浪漫主义传奇色彩。虽然对相关的故事情节有所淡化，但多用象征的手法赋予故事哲思，引起读者的联想和思考。

　　二、诗化小说之美

　　（一）自然之美

　　泰戈尔的小说十分热衷叙写景物——寓情于景的描述、寄情于物的象征，诗情画意的铺垫，几乎见诸他的每篇作品。

　　泰戈尔笔下的四季有着鲜明的性格，十分有趣：《弃绝》之中：“这是帕尔贡月的一个月圆之夜，早春到处吹送着满含芒果花香的微风。一只杜鹃藏在水塔边一棵老荔枝树的密叶中，它不倦地柔婉的鸣声，传进了慕克吉定一间无眠的卧室里”。在这里，春天的温柔和煦与卧室内赫蒙托的神情恍惚形成对比，娓娓道出主人公的思绪。

　　除了上述丰富细致的景色描写，泰戈尔也常用意味隽永的画面来表现作品的诗意。《河边的台阶》里：“月亮下落了，夜晚一片漆黑。突然，河水中似乎传出一些话语似的，而我一点儿也不懂。风在黑暗中呼啸着，风也许在思索，为了不让人看见任何东西，吹一口气，把天上所有星星都吹灭了。”文章并没有对库苏姆的结局给予明确的交代，寥寥几笔将女主人公投河的场景勾勒的既朦胧又清晰，读者看到这里不禁会思索和疑惑，主人公库苏姆怎么了，她为什么投河，又是谁使她做出这样的选择。

　　（二）女性之美

　　诗化风格的独树一帜，还体现在用诗的文字、诗的韵律，描摹人物的喜怒哀乐、音容笑貌。

　　小说之中，对素芭外貌的描写：“素芭不会说话，却有一双长长睫毛掩藏着的大黑眼睛；她的两片嘴唇，只要获得心灵情绪的少许暗示，就会像两片娇嫩的新叶，颤抖不已。”她的眼睛“像海一般的深沉，天空一般的清澈，黎明和黄昏，光明与阴影，都在这里自由嬉戏”。这段文字不仅描绘了素芭美丽的容貌，也展示了素芭丰富的内心世界。莫哈玛娅与素芭不同，“莫哈玛娅是高贵门第之女，芳龄二十四，正当青春美貌的韶华，就像早秋阳光一样的纯金塑像，像阳光那样宁静怡和，光芒四射；她的双眼，像白昼的光辉那样自由、无畏”，莫哈玛娅有较好的家庭环境以及青春开朗的精神气质。

　　泰戈尔笔下的女性虽然美丽，但命运却往往令人唏嘘。小说之中，泰戈尔为她们惋惜，为她们引路，为她们追求幸福……体现了泰戈尔对女性的同情，对丑恶现象的深恶痛绝以及对罪恶制度的讽刺。

　　（三）人性之美

　　除了描写悲惨的现实和人物悲惨的命运之外，泰戈尔的小说中也有着人性之美。

　　《邮政局长》刻画了一个天真善良的孤女，对于邮政局长尽心尽力，倾注着自己的情谊，同时鄙视别人对自己的怜悯，努力争取着自己的幸福：“勒袒已不是个女孩子，她很快赢得了母亲的位置。她请医生，按时喂药，整宵坐在枕头旁陪伴他，还亲手做着可口的饭菜，没完没了地关切着‘长兄，您舒服点了吗？’。”

　　泰戈尔还经常在作品中让人物与自然界的动物、植物交流感情，以展现人物的性格。“素芭虽然说不出话，但能发出爱怜的嘟哝声，它们借此比语言更容易理解素芭。素芭时而爱抚它们，时而叱责它们，时而哄劝它们；而她的‘萨劳’和‘班劳’比人更能理解那些话语的含义”，这些描写将素芭温柔善良的形象与人间无人对她疼爱形成对比，更烘托了素芭的人性的可贵。

　　三、诗化特征形成原因

　　（一）自然观

　　对于一个作家来说，故乡或者生活环境对于其日后的文学创作都有或多或少的影响，其中故乡美景更可能成为他作品渲染、背景铺垫的重要素材。

心情短语之泰戈尔短篇小说的诗化之美及成因